骄阳抚爱下的芬芳国度

在马内彩绘西班牙的一八六○年代，巴黎尚未产生重要的西班牙风格音乐创作，必须等到拉罗的《西班牙交响曲》、比才的《卡门》相继问世之后，情况才有明显的改变。拉罗与比才都未到过西班牙，他们只能根据在巴黎听到或看到的，相当有限的西班牙音乐与乐谱进行创作；他们并不在意民俗音乐的考证与重建，而是在创作中憧憬著伊比利半岛独特的精神，表达出一种「地中海式」的明亮、多彩、绚丽的热情。