虚实的交错 简雅的极境

《玉簪记》在舞台美学上，立意开创新境。在视觉意象上的美术设计来说，最重要的就是书画艺术与表演的结合，由董阳孜的字与奚淞的白描铺陈，让演出展现令人惊叹的「线条之美」与令人低回的剧意兴味。再加上王童继《牡丹亭》雅致服装之后，再度为本剧将昆曲服装的意境与美感更推向简雅清丽，在工笔白描绣样的背后，展示了一幅幅活现於演员身影上的中国文人画。