虛實的交錯 簡雅的極境

《玉簪記》在舞台美學上，立意開創新境。在視覺意象上的美術設計來說，最重要的就是書畫藝術與表演的結合，由董陽孜的字與奚淞的白描鋪陳，讓演出展現令人驚嘆的「線條之美」與令人低迴的劇意興味。再加上王童繼《牡丹亭》雅致服裝之後，再度為本劇將崑曲服裝的意境與美感更推向簡雅清麗，在工筆白描繡樣的背後，展示了一幅幅活現於演員身影上的中國文人畫。