台湾剧场?讨会宣言 我们爱，我们要，我们知道，我们追求――写在「一九八六X一九九五台湾小剧场?讨会」前夕

飨宴，就要开始。

?什么要有这样一场以「小剧场」?主体的?讨会？

因?以前没有。现在，我们要它有，它就有了。

多少年来，多少满怀理想的热血?年――这种形容词听起来似乎很古老，但事实的确如此――奋身投入他们不明就里的「小剧场」中，等到短暂的潮红从脸颊消褪，大家才?大眼睛：这是一个什么样的环境！与天斗，与地斗，与人斗，与自己斗！除了充血的脑袋，你能仰仗的只有自己的双手。

这就是「创造」的神力！

有些人驰如彗星，光华耀於一瞬；有些人细似流水，精技而进乎道。不管是焚心於自创，或极目於西方，在「台湾剧场」这块小於或等於无的土地上，总是窜动著小剧场人横冲直撞的力，终究绽开一??土产的奇花异卉。只是这些花卉缺乏养份，太容易就凋落了。

「时间」对小剧场也不公平。现在大家谈剧场，言必称兰陵，因?「兰陵剧坊」是扭转台湾剧场转向现代剧场石破天惊的一击，小剧场再怎么发勃，总在它之后。另一方面，逐渐兴起中的，由学院戏剧系和商业剧场（以票房?主的剧场）合构的主流剧场却?未繁荣壮大到提供给小剧场一个相互辩证的空间。

於是小剧场必须承担台湾剧场的「原罪」，小剧场成了台湾剧场发展史上的「黑暗时代」，许多人看到「小剧场」三个字的表情就好像在五金行里买国产电器；有些学院派学者更直斥小剧场?「乱象」，亟欲将之摒於剧场史外而后快。奇花异卉的芬胶芳，随风而逝，残败的瓣蕊，化?灰泥，小剧场的历史眼看就要变成传说了。

所以我们要举行我们的飨宴。它不是无中生有，它是掉到地里的种子。我们要兴高采烈地大嚼大喝，因?我们嚼的，是小剧场先烈的骨，我们喝的，是他们的血。他们把身体赐给我们，让我们更加壮大，继续走要走的路。我们就是他们。就像「木偶奇遇记」里的小木偶毕那曹迈向「?人」之路一般，我们坚信小剧场的种子总有一天会发芽，蔚?大观。在那之前，一切只是过程。

指穷於?薪，火传也，不知其尽也。