演出评论
PAR / 第95期 / 2000年11月号
解开台湾舞蹈月娘的神话
蔡瑞月的十一支舞作因重建而重现舞台，这是台湾舞蹈史空前的大工程；是当时代社会面貌的写照；而它更大的意义在於一个舞蹈家面对艺术所展露出的真、善与美。
PAR / 第95期 / 2000年11月号
超文本表演，夸语言书写 剧场文学生活，一样人生、二份书写、三种文本
《蒙马特遗书――女朋友作品二号》不多加任何台词情节，但却是以重组叙事结构的方式，和原著以及它的读者对话。这样「忠於」原著的剧场呈现，也许有人以为未能超越原著小说文本的成就，但实在又比时下文学市场机制对原著的习惯阅读，更高明且?敛。
PAR / 第96期 / 2000年12月号
梦，搁浅在死亡中 台湾文学剧场河左岸剧团《妻梦狗》
以文学作品改编的剧场文本，除了依赖肢体与构图符号的视觉创造之外，语言听觉的著力应该更为深厚，角色诠释的掌握应该更为凝练，否则将难以承载来自文学的语言意象，和人物形貌的具体塑造。
PAR / 第95期 / 2000年11月号
在私人梦魇与集体记忆之间的一道裂缝 评王墨林的《黑洞》
九二一的震动，或许只是让王墨林积累多年的某种不安情绪（如同地层所累积的能量），碰到释放的缺口。要我们去面对像王墨林这样一个人物的生命情境，其实是有点尴尬的――尤其当我们看到的是一个既放不下批判的姿态，却又脆弱地难舍温情与救赎希望的矛盾体。
PAR / 第97期 / 2001年01月号
重返美丽「新世界」 评简文彬指挥《新世界》、《庆典弥撒》
简文彬以非常有活力而锐利的手法来诠释德弗札克的《新世界》，音形起伏如山峦的主题贯穿整个乐章，撩拨著听?，堆叠出张力的累积。
PAR / 第97期 / 2001年01月号
完全属於舞台的钢琴家 评陈瑞斌钢琴独奏会
陈瑞斌的浦罗柯菲夫，虽然因为断弦在琴身中大声回荡，反而意外地造成特别的效果。到了技巧艰难、音效精采的最后一乐章，陈瑞斌在短短的几个小节之?，就教人产生一种看特技表演的兴奋；快速变换的节奏、利剑般的双手，一路直奔终曲，潇洒而俐落。
PAR / 第97期 / 2001年01月号
我，我们，还有光 林原上与安娜．雨贝《分身错置》
在没有语言和文字的协助下，仍然能够让欣赏者感到趣味，这支舞就是让人看了会回味的作品。虽然没有满满的票房、震天的掌声，但是《分身错置》一幕幕画面令人「视觉暂留」。
PAR / 第97期 / 2001年01月号
回归编舞家的「主张」 台北越界舞团「不完整的寓言」
取文学为材，最棘手的部分往往在如何切入。先确立了三支作品面对文学对象所采取的「主张」，再来检视舞作是否提供了观?另一种阅读经验。
PAR / 第94期 / 2000年10月号
烟锁重楼几不见 《中国公主杜兰?》究竟航向何方？
这次的观剧经验，最令人感到兴奋快乐的部分，莫过於演员的演出表现了。饰演杜兰?的王海玲，饰演柳儿的萧扬玲，特邀饰演无名氏的王柏森，这三位演员的表现都足令人击节赞赏。
PAR / 第97期 / 2001年01月号
浑然是妙不可言 新编梨园戏《董生与李氏》
《董生与李氏》无论在取材、篇幅或戏剧行动上，都呈现了讽刺小品的样貌；尽管以小品之姿亮相，带给观?的却是拍案叫?、余味无穷的感受。编剧手段之优越是此剧成功的第一因素；他细针密缝，严密布局，从头到尾都从董生著墨，其实都在写那个情场上优游自信的李氏。「正写」的事件和「隐写」的人物旗鼓相当，因而能够营造强大的戏剧张力，紧扣观?心弦。