演出评论
PAR / 第10期 / 1993年08月号
联管的《一千零一夜》
陈瑞斌的钢琴演奏气力强劲，足与乐团抗衡；一首《帕格尼尼主题》狂想曲演奏得浪漫激情。指挥吕绍嘉将《天方夜谭》由平实、缓和引领入暴雨狂雷的快速度、大对比，故事的?述性在他的掌握中浮现而出。
PAR / 第8期 / 1993年06月号
Our Town与《淡水小?》之间
今年三月果陀剧场推出改编自怀尔德Our Town的《淡水小?》。早在演出月余前，随著宣传品（一帧五?年代背景的剧照及感性文案）的四散，《淡》剧流溢出一股淡淡的?愁与期待。然而，落幕之后，?愁与议论交错……本文系艺术学院戏剧系副?授钟明德与知名影评人黄建业的对谈讨论，从他们的谈话中，可一窥《淡》剧所碰触到文化殊异、改编剧本、导演风格的问题。
PAR / 第11期 / 1993年09月号
「演」出戏剧史 从北京京剧团到当代传奇
由流派艺术的高度发展，到剧场形式与?事手法的革新，传统戏曲跨出了艰难的一大步。我们从北京京剧团、中国京剧院与湖北汉剧团的演出，浏览了京剧由传统到现代化的三个阶段。而《楼兰女》的搬演，在探索未来戏剧的可能性上，是否预示了举步维艰、困难重重的逆境？
PAR / 第5期 / 1993年03月号
岁末除旧觅新意 「云门」、「太古踏」演出观后
岁末天寒，舞蹈界频频出击，舞码似旧还新，内容则仍循著各自固有的轨迹前进。
PAR / 第11期 / 1993年09月号
楼兰女何去何从？
《楼兰女》改编希腊悲剧《米蒂亚》，不仅止於运用不同型态的剧场媒介，更进一步企图呈现本质迥异的戏剧型态。然而，原剧对白的大量删减，歌舞队角色的混淆不?，结局以地遁取代骑龙的象徵，在在削减了《米蒂亚》的多面与深沈。
PAR / 第8期 / 1993年06月号
「临界点」的临界点
《平方》是一个没有动作的戏，演员的肢体、声音不具指意性；然而，高度美感设计的服装和道具，?什么不随著其他剧场元素一起崩溃呢？「临界点」从地球飞离，而《平方》会是它投入黑洞的临界点吗？
PAR / 第5期 / 1993年03月号
才子佳人总关情 我看《春香传》的演出
《春香传》虽是来自韩国的民间爱情故事，然其故事情节人物完全雷同於中国历来的才子佳人故事，其中历历可见《西厢记》、《墙头马上》、《何文秀私访》、《玉堂春》等科举时代典型剧码的影子。
PAR / 第8期 / 1993年06月号
《雷雨》中的困境
「……我一个人有罪，我先走错了一步……都让我一个人承担吧……」似乎，从序幕开始，《雷雨》就在寻求一个悲剧的救赎；而在编导的诠释下，也从序幕起落入重重错置的困境。也许，周家大屋才是雷雨蒸热的氛围中，无可救赎的生命的「困」境。
PAR / 第5期 / 1993年03月号
失去辅翼的前卫表演 《一个少尉军官和他的二十二道金牌》
正如「前?」一词现今显示的歧义暧昧使文字工作者?难，《一个少尉军官和他的二十二道金牌》的演出形式也如它诡异的剧名一样使所有「发微言以示大义」的工作难堪，而正是在这个诠释的距离上，等同两者在我们的文化座标里有了被接受的可能，但是，这并不意谓它的新鲜具有耸动的威力……
PAR / 第11期 / 1993年09月号
各就各位？ 《1993 ．身体剧场表演祭》观后
这场表演的三个剧团非常巧合地显现台湾历史的三个阶段：传统中国、日据时代、台湾现代。而他们的身体语言似乎也与此相呼应――节制、压抑、错乱。然而，小剧场对?存的现实似乎渺无指涉；那么，小剧场自我牺牲或反抗体制的目的是什么？