焦点专题
PAR / 第228期 / 2011年12月号
十雄出列 谁是明日大师？
十位指挥来自何方？他们是什么来历、哪位大师的爱徒？曾担任过什么职位？长什么样子？最重要的，现在又在哪些交响乐团指挥？在以下简单的介绍中，将列出这些年轻人的年龄、出生地及经历，并且在「特色」项目中引用《留声机》Gramophone杂志对他们的评价，让您在短时间内就对他们的背景有全面的认识。
PAR / 第228期 / 2011年12月号
他们心目中的TOP 3
了解十位指挥明日之星的背景之后，本刊也特邀十位具深厚古典音乐背景的指挥、演奏家、乐团经营者、乐评人及音乐学者组成观察团，分别以评审对象的「乐团掌握」、「乐曲诠释」、「台风」、「外型」、「亲和力」、「台湾熟悉度」与「未来发展潜力」共七个项目分别给分数，并将结果制图分析，以专业兼具趣味的「战斗力指数表」呈现他们的成绩。 当然，要对这些新人评分并不容易，因为他们初出茅庐、累积演出场次不多，也从未到访台湾，要亲临他们的现场演出相当困难。拜科技之赐，网路上有大量的影音资料可供参考，因此本刊以此为依据，让这些专家学者们先为读者一一检视、给分、并对他们心目中的前三名提出意见。在最后的前三名获胜者揭晓前，先听听看评审团的评价吧！ 编按：评鉴团发言顺序依姓氏笔划排列
PAR / 第228期 / 2011年12月号
笑傲江湖，就是他们仨！
冠军／亚尼克．聂切-瑟昆 亚军／瓦西里．佩特连科 季军／安德列斯．尼尔森斯
PAR / 第228期 / 2011年12月号
戏曲传承的曙光 因为他们绽放
对照前辈对世代交替的忧心，有一批年轻人义无反顾地栽进传统戏曲这一行。他们平均年龄三十出头，或是正规科班，或是家族戏班，或是半路出家，对传统充满热情，对创新也很有想法，既不墨守成规，也不哗众取宠，稳扎稳打，一步一脚印，走出属於这一代戏曲演员的传承之路。有别於前辈艺人的养成环境与时代氛围，这些年轻演员，要面对的挑战更大。在不对的时空，选择做对的事，需要更多的勇气。一路走来，步履虽然艰辛，但戏曲的未来因为有了他们，而让人看见曙光。
PAR / 第228期 / 2011年12月号
孙诗佩、孙诗咏 承先启后稳扎稳打
因为一份做女儿的孝心，一心戏剧团的双小生——孙诗咏与孙诗佩，先后踏上了歌仔戏的演艺舞台，透过前辈良师的教诲与演出的累积，虽然年轻，却扎扎实实地继承了外台歌仔戏的精华。而在大哥孙富睿发挥编剧才华、打造新颖题材的推动下，孙诗咏与孙诗佩稳步前行，实践自己的歌仔戏之梦。
PAR / 第228期 / 2011年12月号
当家小生李佩颖 半路出家自许演好戏
没有剧校坐科或剧团「绑戏」经历，半路出家的歌仔戏小生演员李佩颖，顶著高学历却一头栽进戏曲的世界，把社团玩成专业剧团，与社友创立了「台湾春风歌剧团」。一路下来，李佩颖从古路戏演到胡撇仔戏，从义大利即兴喜剧到推理剧，跳脱传统歌仔戏的唱念作打，培养自己「百变」小生的能力。
PAR / 第227期 / 2011年11月号
街巷屋间 生猛有力的剧场风景
请先撇开赌场酒店推出的炫目大秀，真正属於澳门的剧场，其实是在隐藏在僻巷窄弄里的闲置空间和艺文空间。在正规剧场空间欠缺的澳门，剧场工作者就用自己的方式找出演戏的方法，於是替代空间的演出，以及适应替代空间因应而生的「环境剧场」，成为澳门相当独特的剧场风景。
PAR / 第228期 / 2011年12月号
刘建华、刘建帼 跨剧种开拓新视野
虽有一个豫剧皇后的妈妈王海玲，刘建华与刘建帼却是一路披荆斩棘才得以走上戏曲路，但这个戏缘却是挡也挡不住，两姊妹终究还是另辟蹊径回归最爱的戏曲表演。两人创立的「奇巧剧团」推出融合现代剧场与传统戏曲精华的「跨剧种」演出内容，戏剧演出的剧情为主，搭唱著戏曲桥段与身段，刘建帼说：「传统戏曲的四功五法与审美角度大致相同，应该可以融合、实验创意。」
PAR / 第228期 / 2011年12月号
许?昂、黄宇琳 不忘初衷打造京剧未来
出身京剧科班的许?昂、黄宇琳，眼见剧校学弟妹们对未来的旁徨，决意挑起传承的担子，创立了「?优座」剧团，以平台角色自许，从事京剧、曲艺及现代戏剧的创作与推广。「创新不是革命，是最初信念的传承与延续。」?优座创始团长许?昂说，「台湾京剧界是我的家，我做这些是因为我爱我的家人、爱这门艺术……」
PAR / 第227期 / 2011年11月号
剧院不足 所以「全城皆舞台」
澳门的正规剧场甚少，但演出活动日益旺盛，所以各剧团穷中变通，或是开放自己的排练场，作为当地的小型表演空间，或是利用古迹活化空间作演出；而有十年历史的澳门艺穗节举行时，更是「全城舞台」！本文作者以个人赴澳门的经验，介绍当地的特色剧场空间。