PAR / 第16期 / 1994年02月号

死海，维也纳华尔滋和鬼

PAR / 第291期 / 2017年03月号

凯蒂．米契尔 Katie Mitchell 「摄」入文本的温柔

出身以剧作家和演员为主体的传统英国剧场， 凯蒂．米契尔总是不示弱地踩著保守派的神经界线。 牛津大学毕业，精通史坦尼夫斯基， 米契尔不走写实主义的传统路线，反而以拆解文本闻名。 她从女性主义的观点，切入诠释经典， 突显剧作中被忽略的女性声音，直指当代女性面对世界的困境。 结合电影与剧场的同步录像手法，标举她独一无二的导演美学， 建构真实也质疑真实，带来新的观看方式。 相较於英国本地，观众和评论家对她评价两极， 在欧陆地区，她的作品总引来极大回响与共鸣。 即将在台上演的《茱莉小姐》， 即是她受邀为德国列宁广场剧院执导的代表之作。 我们从创作背景、文本取材、工作方法、导演手法等诸多面向， 深入剖析这位纵横欧陆与英国的导演， 同时独家专访米契尔，畅谈她对影像与剧场的思考。

PAR / 第291期 / 2017年03月号

跳脱英国脉络 参透文本解体重构 凯蒂．米契尔的背景及创作历程

不同於其他英国剧场菁英的事业发展轨迹，凯蒂．米契尔因未曾赴波兰、俄国、乔治亚、立陶宛等国家，学习史坦尼斯拉夫斯基表演系统、葛罗托斯基训练方式，也经验了前苏联政权的瓦解、柏林围墙的倒塌等政治风向转变的时期，让她的创作概念与对政治与剧场的体悟都相当不同，非常重视排练前的准备功夫。虽与英国国家剧院有长达十年的亲密合作关系，但晚近则将工作重心转至欧陆，发展创新的多媒体剧场。

PAR / 第291期 / 2017年03月号

做足功课再出发 多样手段构筑观点 凯蒂．米契尔的文本选择及改编

不论米契尔的文本选择为何，她会由作品写成的年代为研究起点，因此作品总能展现其中女性角色面对的困境与抉择，亦不闪躲涉及之政治背景，将作品视为对世界时势的回应。她尤其擅长以当代的场景、写实的画面，重新处理写於过去的文本，而受到碧娜．鲍许的影响，米契尔也时而加入舞蹈与音乐，除了配合文本诠释之外，有时也让充满细节的欧式空间，转换成梦境中跳动与不连续的场景。

PAR / 第6期 / 1993年04月号

来！跳神 古傩的活化石　贵州安顺地戏

地戏是贵州安顺地区特有的剧种，源於岁末驱傩的仪式，当地称之?「跳神」。今年四月间，在?华大学王秋桂?授策画下，安顺地戏来台做?期一个月的全省巡回演出。恭逢盛会，本刊端请王?授特别企画组稿，完成系列篇章，对安顺地戏之史源、祭仪、表演艺术及面具做全面的勾描，对此次来台演出的詹家屯地戏队亦备文详介，便於全省读者及观?，在观赏地戏演出时，?睹其热闹，亦探其堂奥。

PAR / 第291期 / 2017年03月号

一场引人入胜的戏剧游戏 凯蒂．米契尔的即时摄像剧场

文本是米契尔结合电影与剧场美学背后的一股驱动力，就像《茱莉小姐》中配角被转换成主角一样，在米契尔的即时摄像剧场中，真实幻象是「如何地被创造」已经越俎代庖成了观赏中心，带给观众扣人心弦、前所未有的看戏体验。剧末，让人如梦初醒，赫然惊觉，不单单萤幕上是幻，剧场上揭露的真实亦是幻，一切都是一场引人入胜的戏剧游戏。

PAR / 第291期 / 2017年03月号

虚实交错的体验 多层切入的感知 欧陆剧场中的同步影像叙事

结合多媒体影像与现场表演的剧场手法，已经成为当代剧场的新兴风潮，无论是定点拍摄、数位装置的摄影、即时剪辑、经过特殊处理的合成效果或是3D投影，舞台上的影像不仅制造出强烈的感官效果，也让剧场演出更贴近当代人的生活。除了凯蒂．米契尔，将於五月到访的凡．霍夫，作品曾经来台的盖西耶、卡斯多夫……他们透过同步影像制造一场虚实交错的感官体验，带领观众深入层次分明的叙事空间，让他们自行辩证对於现实的多元感知。

PAR / 第291期 / 2017年03月号

专访《茱莉小姐》导演凯蒂．米契尔 女性主义者的凝视

她是极少数能够纵横欧陆与英国、成就高规格大制作的女性剧场导演，在这个多少还是以男性为主导者的表演艺术领域中，凯蒂．米契尔更刻意突显其女性主义者的角色，在选材与诠释角度上，从不放下她「女性的凝视」，所以在重新诠释史特林堡、这个知名「厌女者」的剧作《茱莉小姐》时，也刻意从剧中的女仆克莉丝汀的视角出发，因为「她代表的是一个最多数的女性团体，她们的故事向来都没有被叙述过。」

PAR / 第291期 / 2017年03月号

专访《茱莉小姐》女主角茱乐．伯温 这是一出精确周密的舞蹈剧场

《茱莉小姐》是列宁广场剧院资深演员茱乐．伯温与英国导演凯蒂．米契尔合作的第一出戏，在剧中担纲厨娘克莉丝汀的她，所有的剧情都透过她的眼睛发生，谈起合作过程，她说：「整个过程令人紧张、兴奋，而对演员纪律要求之苛刻，可是达到了最高程度。」不同於一般剧场演出，演员可以有即兴与稍有差异的诠释，茱乐．伯温说《茱莉小姐》「是一场精准的编舞。要是我们当中有人一不小心，出了岔，就会全军覆没，演出就泡汤了。」

PAR / 第291期 / 2017年03月号

舞台幻觉的融入与解构 凯蒂．米契尔眼中的《茱莉小姐》

对凯蒂．米契尔而言，大部分《茱莉小姐》的舞台诠释都客观地铺展三名角色之间的关系，把焦点放在两名主角的阶级落差之上，而她却想深入刻划个人主观意识，以突显剧中的亲密氛围。在米契尔的改编版本中，被史特林堡形容成「没有主见、不会思考」的克利丝汀不再是个无关紧要的女配角，反而成为一个濒临崩溃边缘的脆弱主体。她带领观众一步步发现自己未婚夫与女主人之间的情爱纠葛，邀请他们融入冲突的核心，成为愕然无声的目击者。