特别企画

PAR / 第292期 / 2017年04月号

舞者、剧场演员、导演 刘守曜 透过裸体 释放内在灵魂

表演者的身体，是舞台上最重要的元素，裸身演出，卸下的不只是衣服，更是种种社会的、外在的遮蔽物，诚实面对当下的自己。 四位剧场／舞蹈工作者——刘守曜、法兰克．迪马可、李贞葳、苏文琪，当他／她们在作品中呈现裸体时，思考的是什么？想说的是什么？

PAR / 第292期 / 2017年04月号

法国剧场导演迪麦可 身体如同语言 是我剧场创作的关键元素

表演者的身体，是舞台上最重要的元素，裸身演出，卸下的不只是衣服，更是种种社会的、外在的遮蔽物，诚实面对当下的自己。 四位剧场／舞蹈工作者——刘守曜、法兰克．迪马可、李贞葳、苏文琪，当他／她们在作品中呈现裸体时，思考的是什么？想说的是什么？

PAR / 第292期 / 2017年04月号

舞者、编舞家李贞葳 我们必须回到最原本的样子

表演者的身体，是舞台上最重要的元素，裸身演出，卸下的不只是衣服，更是种种社会的、外在的遮蔽物，诚实面对当下的自己。 四位剧场／舞蹈工作者——刘守曜、法兰克．迪马可、李贞葳、苏文琪，当他／她们在作品中呈现裸体时，思考的是什么？想说的是什么？

PAR / 第292期 / 2017年04月号

舞者、编舞家苏文琪 创作者的诚实 某种程度已是裸露

表演者的身体，是舞台上最重要的元素，裸身演出，卸下的不只是衣服，更是种种社会的、外在的遮蔽物，诚实面对当下的自己。 四位剧场／舞蹈工作者——刘守曜、法兰克．迪马可、李贞葳、苏文琪，当他／她们在作品中呈现裸体时，思考的是什么？想说的是什么？

PAR / 第292期 / 2017年04月号

专访法国编舞家奥立佛．杜柏 当你可以阅读身体，你就懂得这个世界

非科班出身的法国编舞家奥立佛．杜柏，廿三岁才决定投入舞蹈成为舞者，没有典型舞者身材但极具个人特色的他，曾与多位欧陆大师合作，更以编创作品《残暴》备受瞩目。即将来台的作品《悲．欲》，由十八名男女舞者同台全裸演出，藉由最直接的赤裸，演绎人类肉身之苦，杜柏说：「透过赤裸体现，观众反而会反观自我、透视自己的内在……肉体如同一张世界文明史的地图，当你可以阅读身体，你就懂得这个世界。」

PAR / 第12期 / 1993年10月号

脚尖下的旋转舞台

在澳洲，有两个会跳的东西闻名於世：一个是袋鼠，另一个就是十月即将来台的澳洲芭蕾。 较之欧洲其他历史悠久的芭蕾舞团，一九六二年创团的澳芭算是后生晚辈；就因?如此，它可以更开放，更毫无拘束地接受各种流派的洗礼，展现旺盛的朝气。 我们将带领读者踮起?尖一起进入芭蕾的世界，从澳洲芭蕾论及芭蕾的各个流派，到现代芭蕾的兴革史介绍，以至最后纵观从古典芭蕾到当代舞蹈的舞台景观。

PAR / 第17期 / 1994年03月号

现代戏剧的两大磐石

曾经阅读现代戏剧史的读者，一定会对以上的一帧照片印象深刻：在一张长桌上，契诃夫和史坦尼斯拉夫斯基并肩而坐，旁边围绕莫斯科艺术剧院的演员们，共同聆听契诃夫朗读他的剧本《海鸥》。一边是文学艺术的巨匠，一边是表演艺术的宗师，两大巨人碰撞在十九世纪末的俄国，交会出自莎士比亚之后最璀灿的戏剧光辉。 三月，莫斯科艺术剧院将来台演出《海鸥》。虽然史氏及契氏均已作古，但典型在夙昔，相信我们仍能目睹历史的风采。?了迎接白鸟飞临，我们特别企画了〈现代戏剧磐石〉专辑，深入介绍史氏的「体系」，契氏《海鸥》文本的文学诠释，以及，欧陆当代导演如何追循与超越史氏的手法以呈现契诃夫的当代风貌，准备观看《海鸥》的读者，不容错过事先或事后的「纸上谈兵」。

PAR / 第11期 / 1993年09月号

交响天空下

指挥家以手中的棒?针，以声音?丝线紧密地穿梭时空，交织出一张多彩的飞毡，乘载著人们的幻想。 欧洲三大乐团中的维也纳爱乐将於十一月来华，而荷兰皇家音乐会堂管弦乐团也将与享有盛名的英国圣马丁室内乐团於九月首先开拔抵台。 音乐厅、乐团、指挥、经营，形成以音乐?轴心的艺术同盟，是令人玩味的交响。

PAR / 第15期 / 1994年01月号

现代乐舞

史特拉汶斯基的《春之祭礼》，以充满张力的音符，传达二十世纪人类的心声。 尼金斯基以史氏的音乐编舞，舞者内八的双?，扭曲的肢体，踩踏出现代人类的舞步，也完成对古典芭蕾美学的反动。 音乐和舞蹈就像是一对恩爱的情人，它们可以独立存在，却老是纠缠不?。 这个月来台的雪梨舞团加Synergy打击乐团和著双钢琴起舞的云门舞集都将?这段现代恋情做见证。

PAR / 第16期 / 1994年02月号

舞踏灵魂深处

从一月下旬开始，陆续有许多舞踏团体来台湾表演。 三、四月的「白虎社」和「山海塾」，六月初，八十多岁的舞踏宗师大野一雄也将造访台湾。 六?年代，日本在战后的废墟中重建。以东京大学?首的街头反美运动中孕育一群以舞蹈?表达途径的艺术家，他们探索生命的本质，企图以身体展现「他界」和大自然的种种面貌。 今天，舞踏已成?一种独特而重要的艺术形式，影响著世界舞坛。大野一雄说舞踏的目的在呈现「灵魂的形式」，也许就是这种来自灵魂最底层的动力，使舞踏看似可怕狰狞，却令人深深地感动。