特别企画
PAR / 第330期 / 2020年06月号
李贞葳 宅在家 耍废只是梦一场？
去年一整年中，客席舞者邀约不断、作品也巡演不断的李贞葳，只有大约十周时间能待在比利时布鲁塞尔的家，在比国宣布封城后，她反而觉得得到了喘息。一开始耍废了一星期，认真做的只有为植物浇水，但「虽然我自己停止了，但世界没有停止，社会其实也没有真的停止，大家开始找到方法在线上工作之后，事情又开始一件一件进来。」教Gaga课程、编舞……耍废，只是一场梦吧？
PAR / 第330期 / 2020年06月号
杨宜霖 从「复制」的亲子浪漫 到「热线谘商诗」的法式纾困文化
旅法剧场与影像表演者杨宜霖在长达五十七天的居家隔离期中，寻找著居家创作与陪伴家庭的平衡。她与孩子合作「复制名画」的趣味拍摄，像是进行全家一起的艺术教育创作课。她也邀儿女协助拍摄「互动式童话」影片，取代因应疫情无法进社区或民众家中的故事剧场演出，让学龄的儿女也能参与并认识母亲的另一个角色。疫情之下，杨宜霖的创作旅程不曾停歇，持续著，等待春来之时的惊蛰……
PAR / 第330期 / 2020年06月号
黄致凯 花草虫鱼围绕 我家剧场不打烊
莳花喂鱼是黄致凯每日工作前的必修功课，但他可不是扮扮家家酒搞搞小确幸，而是以专业态度面对，不管是养鱼或种花，皆能说出种种道理、各样讲究，家里简直就是个「生态剧场」，在儿女相伴下，日日都有「戏」。总说自己个性急躁的黄致凯，也是试著在这些繁琐的过程中放慢脚步、洞察世事。疫情下演出停歇，但他心念一转：虽然剧场不是老百姓生活必须，虽然自己如此渺小，但期待可以透过作品，带给大家安定的力量。
PAR / 第330期 / 2020年06月号
赖玟君 带一座森林出门，气味是我的护身符
演出停摆后，赖玟君（亮亮）把当作兴趣的「精油芳疗」变成了生活依赖。她总是透过芳香进行她的「演前仪式」，让气味沾附在演出的每一个角落，摸一次所有的道具，向它们说：「一起加油！」，然后边摸边把台词全部念一次。身为「神木系」女子，她习惯使用安息香、薰衣草等，像随身带著一座森林移动，由此慢慢找回生活的节奏，安定身心，在这个疫情困境中，思考下一步的解套方式。
PAR / 第330期 / 2020年06月号
#撑开想像 #抒情诗 当石头正在病中
从私己之病到公众之病，其中的界线分寸，我们摸著石头走桥过河。天病了，有雷雨，云落红。但我们还可以在屋内捻一盏灯，炖一锅汤，读一首诗，到老以前，专一致志地祝福某个好人，要一生健康，一生平安。
PAR / 第330期 / 2020年06月号
#支撑现实 #非虚构写作 肺炎与吹水
《武汉封城日记》就像一场在酒吧里的吹水大会，它很沉重，伴随死亡如沼泽般往下的引力，但它的形式及其被审查过的经验，使它的阅读经验变得飘浮而失重，像个气球朝向一个疑真似假的阴天飞去。如果真假并不重要，我唯一能在意的就只能是我在阅读时接收了什么，我该如何作出反应。
PAR / 第330期 / 2020年06月号
#剧场人说 冬季，那么热，这么久
一六二三年，莎士比亚写的《冬天的故事》出版，从一六一一年首演起就被认为是个喜剧。但卅年后在瘟疫蔓行里重读，深深感到当年其实被骗了，人生哪里这么轻巧，每一步都扎心，凡走过覆水难收。但凛冬里，我们更需要见证奇迹的故事，让日子不那么艰难，还怀著希望继续相信咬牙活著很值得。
PAR / 第330期 / 2020年06月号
#剧场人说 我们要的不是更快，而是更慢
或许我们可以从卡尔维诺随手拈来众多文学缪思例子解读到，「准」涉及到一个人的基础素养和眼界的形成。程砚秋视表演为一门学问，强调演员的基本训练，手眼身法步，眼神有表达媚、醉、笑等情绪的可能，身段进退起落有形成美姿的韵味。梅兰芳念兹在兹，在训练里头提醒鉴别力培养的重要，要懂得辨别精、粗、美、恶，长见识，让眼界变得敏锐，手艺才能提升。如此，我们便可以明白，余叔岩刻苦钻研的训练，巴伦波英反覆排练和修正，如此花费时间、心力，正欲抵达和为我们开展，一场美的飨宴。
PAR / 第330期 / 2020年06月号
#剧场人说 末日将临，人生如此荒谬
岸田国士是日本「新剧」的代表剧作家，书写范围非常广泛，包括剧本、小说、剧评、散文等。我对日本明治、大正与昭和时代的老作家很陌生，本来以为岸田国士是个「化石」作家，不过，去年我第一次看了他的剧本，「哇！太有趣了！」才开启我阅读他的作品之旅。
PAR / 第330期 / 2020年06月号
岸田国士剧本选摘 《面包铺文六的思考》
人物： 文六 55岁 阿清 文六之妻 45岁 廉太 文六之子 23岁 小近 文六之女 17岁 常吉 徒弟 16岁 京作 寄宿人 42岁 万籁 新闻记者 38岁 时间：大正X十X年的冬天 场所：首都的郊外