PAR / 第218期 / 2011年02月号

尼采的黑暗 酒神的狂放

霍夫曼斯塔与史特劳斯的《艾蕾克特拉》不再以尤利比提斯为典范，转而推崇当时甚少受到注意的索福克里斯，摆明了发扬尼采所谓的酒神精神，同时也压抑了日神精神。霍夫曼斯塔在进行此剧的剧本创作时，并不局限於索福克里斯原著，而是将原著中野蛮、狂放的精神充分渲染开来，使之具有酒神祭仪般的原始精神——古希腊悲剧源自酒神的祭仪。  

PAR / 第218期 / 2011年02月号

我恨故我在！ 抗争命运原罪的璀璨

阿格门侬家族的故事，是唯一希腊悲剧三雄——荷马、埃斯库罗斯与索福克里斯都写过的题材，其间戏剧性与人性纠葛之强烈，可想而知。而这次的歌剧女主角伊烈翠（一译艾蕾克特拉），是阿格门侬的次女，身负杀父深仇，一路从希腊悲剧到近代歌剧，都是剧作家著力描绘的悲情女角，以「烈女」与「疯女」交织的形象，深入人心。  

PAR / 第222期 / 2011年06月号

莫妮卡．梅森：我选择合作编舞家时，必须大胆挑战限制

莫妮卡．梅森女爵（Dame Monica Mason）十六岁就加入皇家芭蕾舞团，是当时舞团最年轻的成员，历经多年出色的舞者生涯后，於二○○二年起担任总监一职。○八年，她受勋爵级司令勋章（Dame Commander），表扬她对於舞蹈的贡献。访问时，这位日理万机的总监，总是以不疾不徐的语气，清楚而笃定地叙述自己的想法。谈到首次造访台湾的心情及首次见面的观众，她感到格外兴奋且相当期待。

PAR / 第218期 / 2011年02月号

乐章浓烈繁复 逼现人性阴暗

《艾蕾克特拉》音乐集结理查．史特劳斯在一九○○年之前累积的管弦乐曲交响诗作曲技术与经验之大成，并且承袭华格纳乐剧滔滔雄辩之风，以及华丽多变的庞大管弦乐法与配器法，搭配强力催送的歌声，不仅塑造出鲜明的角色性格，更让全剧充满浓烈的情感表现与饱满的戏剧张力。  

PAR / 第218期 / 2011年02月号

《艾蕾克特拉》歌剧剧本中译节选

PAR / 第222期 / 2011年06月号

古典与现代俱现 跨越时代的经典

英国皇家芭蕾舞团访台的舞码，包括浪漫芭蕾舞剧《吉赛儿》、「英伦经典」系列的《狂想曲》、颇受好评的现代芭蕾作品《色饱和度》与DGV，跨越古典与现代，也展现了舞团多元精湛的芭蕾魅力！

PAR / 第218期 / 2011年02月号

普里姆萝丝 「人性」的角色vs.「神性」的声音

三月初的台湾国际艺术节中，史特劳斯的经典歌剧《艾蕾克特拉》将以音乐会形式演出，特邀被誉为「具有增加歌剧角色情感表现的魅力魔音」的戏剧女高音克蕾儿．普里姆萝丝（Claire Primrose）担纲主演戏分沉重的女主角「艾蕾克特拉」。透过独家越洋专访，本刊读者可以更了解这位来自澳洲的女高音如何驾驭这个高难度的角色？又是如何让「艾蕾克特拉」成为自己的代表性角色？  

PAR / 第222期 / 2011年06月号

迢迢六十载，芭蕾在地路遥遥？

成立八十年的英国皇家芭蕾，起步虽较他国芭蕾迟，却能在舞团与舞蹈学校并行、人才培育与创作表演并重的实施方针下，造就今日「英式芭蕾摇篮」的成就。而被视为「西方产物」的芭蕾，多年来也在中、日、韩等亚洲国家有了长足深远的发展，突破了过往「东方人不适合跳芭蕾」的刻板印象。台湾固然以精湛出色的现代舞闻名於世，而作为舞者技术养成基础的芭蕾，历经六十多年的发展，现况又是如何？本刊前往坊间舞蹈班与台湾艺术大学舞蹈系参观，并从教育到市场等面向，观察台湾芭蕾的发展。

PAR / 第218期 / 2011年02月号

《艾蕾克特拉》 女高音与乐团的超级试炼

《艾蕾克特拉》堪称是理查．史特劳斯管弦乐团编制最大的一出歌剧，也可能是他最前卫、最革命性的作品。整出歌剧的演出时间并不算长，大约一个小时又四十五分钟，不休息的音乐非常紧凑，对乐团的挑战也相当高。

PAR / 第219期 / 2011年03月号

碧娜，持续起舞中……

碧娜．鲍许的舞作如同她的人令人念念不忘，虽然碧娜不在了，但她的舞团仍不会让台湾观众失望，将在三月份前来践履碧娜与台湾之约，带著碧娜生前敲定的舞码《水》，呈现巴西式的热情欢愉。继任碧娜担任乌帕塔舞蹈剧场艺术总监的多弥尼克．梅希与人罗伯特．史登，这次也都将随团来台，这两位碧娜生前的工作伙伴，也是让碧娜的动人舞作能继续舞动的主要力量。