特别企画
PAR / 第226期 / 2011年10月号
隐没在影像底层的剧场
蔡明亮的戏剧科班背景，让他的电影底层，总是可以读出剧场的影子——时间、空间、主题、人物的高度集中，让蔡明亮的电影有一种古典三一律般的严谨；以歌舞桥段造成叙事中断的手法，也令人联想到布莱希特的疏离效果。透过对王友辉、黄建业、王小棣的访谈，也让我们更进一步探见蔡明亮的电影与剧场之紧密关联。
PAR / 第225期 / 2011年09月号
衔接欧洲与拉丁美洲的枢纽
提到西班牙艺术，许多人首先想到的，必定是毕卡索（Pablo Picasso）、达利（Salvador Dali）和米罗（Joan Miro）这些廿世纪驰名国际的艺术家，然而，当地有识人士却将其视为一个可能是「文化黑洞」的危机（后继无人的缘故）看待。 因为从一九三九年内战过后到现在，国家经济情况一直是西班牙政府没能及格的课题，常在欧盟国家中吊车尾，再历经佛朗哥近四十年的独裁专制政权，对於文化艺术的政策抱持保守态度。
PAR / 第224期 / 2011年08月号
Jazz热翻天 国宝、天团挑动激情！
每到夏天都会发作的「爵士热」又要蔓延开来！今年的「两厅院夏日爵士派对」，邀来小号名家泰伦斯．布蓝查率领的五重奏、拉丁钢琴巨擘米盖．卡米洛的三重奏、国宝级灵魂蓝调大师雷西．路易斯的五重奏与爵士摇滚天团黄蜂乐团，一起来让乐迷High翻天！怎么才能High出门道？本刊特邀爵士小号演奏家魏广?，从专业角度为你说分明。
PAR / 第223期 / 2011年07月号
黄翊：我只是试图找最接近我心中画面的表现方式
七年级编舞家黄翊，素有「可怕的孩子」之称，除了早慧的编舞天分外，他结合影像、科技装置与舞者表演的创作概念，更屡屡引起讨论。然而，在一片跨领域创作的潮流之中，他的科技舞蹈实验非为竞逐流行的顺风车，这个从小就对影像和科学有浓厚兴趣的舞蹈创作者，显然对「编舞」和「舞蹈」有著深度解构／探索本质的强烈企图心。这次专访巧合地以E-mail往返的「数位访问」形式，请黄翊畅谈他舞蹈结合影像的创作经验，以及持续拓展编舞概念与舞蹈呈现方式的威廉．佛塞所带给他的影响。
PAR / 第226期 / 2011年10月号
蔡明亮：既然敢邀请我，我就不会客气
蔡明亮的影像作品以「慢」著称，工作起来也有著不畏与时间对峙的耐性。这次一口气执导《只有你》三出戏，早在半年前就和杨贵媚、李康生、陆弈静三位演员展开工作。最初聊天漫谈，从各自生活中兜成戏的血肉，进剧场后发展出三种不同风味的独角戏，大为颠覆人们对「独角戏」看演员诠释角色、炫示演技的印象。 近几个月天天进剧场，从下午排到晚上，好不容易抓出时间受访，蔡明亮一边用餐，脸上有轻微的倦意，但说起创作冲撞限制之必要，他目光炯炯，坦然直言：「拍电影或剧场都好，既然敢邀请我，我就不会客气。」 对剧场怎么个不客气法？让演员在台上沉睡可能是其中一种，但为什么这么做？蔡明亮眼中的剧场和独角戏还有哪些可能性？以下是他的现身说法。
PAR / 第225期 / 2011年09月号
奇行异状一世纪 诡丽中蕴含批判
电影发展不过百年光景，西班牙自然无法超脱现代史，以及当代政治、宗教、经济上，电检制度或是历史包袱，这些气息也许内敛隐藏在电影的阴暗皱折角落，而转以流行、次文化、社会事件、性别差异、价值观为主菜，佐以诙谐、幽默、某种超现实的反差为香料，再用热情的、民俗风的西班牙音乐烘焙，拼贴出反映当代社会现象与极具特色的西班牙电影风貌。
PAR / 第226期 / 2011年10月号
穿过萤幕走进他的电影里XX杨贵媚
「灯暗。」算是喊卡了。导演笑著走向慢慢从地上直起身的女演员：「媚，今天前面的节奏非常好……」 说著，转身向我们，像孩子刚顺利穿越马拉松终点而兴高采烈的母亲：「才刚拿到词，她好快！」
PAR / 第223期 / 2011年07月号
罗品? 以舞蹈身体为广告「代言」
在近期为国民服饰品牌拍的一个广告中，导演罗品?与编舞／舞者周书毅合作，以在家居空间中舞动的身体，展现服饰多变的色彩，令人惊艳。之所以选择舞蹈来「代言」，是因为罗品?发现有不少其他国家对「国民服饰」的诠释，会在广告中用上舞蹈元素，却都展现不同的文化氛围。他说：「台湾人的身体很原始，我们有点像化外之民，没那么拘束；虽然我们也社会化，也把自己放在很都会的状态当中，但其中真正迷人的，是原始的本能。」
PAR / 第223期 / 2011年07月号
从台湾到世界 舞进影像中
舞蹈录像的影片观摩或相关影展活动，开展时间不长，但规模已不容小觑。台湾虽然没有固定的相关策展放映或竞赛，但也有零星机会看到精采呈现，现在更有人展开相关创作且获得国际声誉。而亚洲、欧洲、美洲也都可见持续的舞蹈录像电影节等活动，值得爱好者积极参与。