特别企画
PAR / 第242期 / 2013年02月号
她不喜欢音乐？ 却吟凡哑林与胡琴
根据她的论述来推敲，张爱玲似乎并不认同音乐的意义在於声音流动所塑造出来的形式美感，而是随著音乐而来的感觉、歌词内容与生活联想，甚至因为伴随著听音乐会、学钢琴害怕上课的负面经验……张爱玲所喜欢的是以一种与她成长经验，与她的感知紧密环环相扣在一起的中国音乐；这是采用另一种美学理念所形塑的音乐，既无「有计画的阴谋」，更没有「出力交缠，挤榨」，有的只是随著人们真性情流露出的衷心感受与心中理想化的自然美景。
PAR / 第242期 / 2013年02月号
一炉沉香 让东方巧遇西方
两位作曲家都非出生在台湾，却跟这片土地有特殊的情感；他们兼具作曲与指挥身分、也都有过一样的故事。一个是来自德国的NSO驻团作曲家佑斯特（Christian Jost），一个是出生香港的北市国团长钟耀光。 在两厅院制作《落叶．倾城．张爱玲》中，佑斯特从张爱玲的短诗〈落叶的爱〉与短篇小说《心经》出发写作歌剧，钟耀光则将背景同样在香港的《倾城之恋》化为乐章。 两个音乐家，因张爱玲的文学而相遇，并各自迸发出不同火花。
PAR / 第242期 / 2013年02月号
倾听「 她」的两种方式
第一次在专业舞台中以音乐的形式呈现，两厅院年度制作《落叶．倾城．张爱玲》提出另一个阅读张爱玲的角度。上半场是由德国作曲家佑斯特根据描述女孩对父亲不伦爱恋的小说《心经》所写的歌剧，由四位声乐家演绎；下半场则是出身香港的作曲家钟耀光根据小说《倾城之恋》所写，根据十二段的构思创作。导演黎焕雄表示，在最低限的妆点下，他让团队回归一个终极任务，那就是「帮助大家更精确地听音乐」。
PAR / 第242期 / 2013年02月号
柏林剧院地图
相较於欧洲其他重要城市，柏林在历经围墙倒塌、两德统一的时代巨变之后，其大胆反叛，放荡不羁的全新形象，更让人感受到一股真正自由的创作气氛。列宁广场剧院艺术总监欧斯特麦耶曾说：「比起德国其他地方，柏林更加弥漫著『这里什么事都有可能发生』的气息。」 根据官方统计，柏林登记在册的大大小小剧院、剧团，约占了全国的十分之一多，是德国表演艺术发展，最集中、最多元、最前卫的城市。尤其，剧院采「定目制」，每天都有不同的剧码，任何文学或电影作品、经典或国际上的新剧作，都有可能以全新型态搬上舞台，一出新戏推出后，如果观众反映与剧评热烈，可以持续上演好几年，是许多观众心目中的看戏天堂。 摊开柏林剧院地图，我们将带读者造访德意志剧院、列宁广场剧院、人民剧院、高尔基剧院及柏林人剧院，看这五大剧院如何在不同艺术总监的带领下，创造出各具特色的剧作风格，也见证这个处处革新、充满活力和朝气的城市，如何让德国剧场至今仍在世界剧坛引领风骚，声势不坠。 德国当代剧场先锋人物法兰克．卡斯多夫与柏林人民剧院将首度来台演出。有「剧本刽子手」封号的卡斯多夫，以「解构剧场」的观念影响德语剧坛甚巨。他的作品充满暴动性、并有强烈的社会争议，此次，我们将透过杜斯妥也夫斯基的《赌徒》，深入他那繁复多变、耸动而戏剧性的舞台美学。
PAR / 第242期 / 2013年02月号
政府扛鼎 卯全力支持「公共论坛」
德国是剧院文化极其兴盛的国家，在人民的认知中，官方有责任让人民以低廉的票价欣赏高品质的表演艺术，所以全国近一百五十家公立剧院，只有20%的经费来自门票收入，其他全靠政府编列预算挹注。而公立剧院的责任就是制作出好戏给人民看，在艺术总监的统筹下，推出大量的经典与新编制作；虽无票房收入压力，但仍须接受舆论和观众的检验，艺术成就和满座率同样是剧场经营成败的指标。
PAR / 第242期 / 2013年02月号
从自然主义到当代激进XX柏林德意志剧院
柏林德意志剧院是经营超过一世纪的剧场老店，在世界剧场史上占有显目章节。从布拉姆手下的自然主义实践中心，莱茵哈特热情打造的剧场高峰，到东西德统一后，威尔姆斯领导下，以前卫美学让剧院成为剧场标竿……能够持续引发争议，造就社会讨论，德意志剧院不是一个提供大众娱乐的场域，这里，是充满批判意识的当代剧场。
PAR / 第242期 / 2013年02月号
重生经典、与当代同步XX列宁广场剧院
虽然历史不及其他剧院悠久，但成立半世纪的列宁广场剧院却以多部精采制作，在德语剧坛享有重要地位。前有大导彼得．胥坦为剧院奠定对文本提出新诠释、以衔接当前社会政治议题的优良传统，近期则由现任艺术总监欧斯特麦耶以独特的新写实手法搬演经典与当代剧作，屡屡让剧评人与观众大呼过瘾！
PAR / 第242期 / 2013年02月号
书写廿世纪的政治剧场史XX柏林人剧院
因为是戏剧大师布莱希特的创作根据地，柏林人剧院一直以来都是戏剧史上的重要地标，迄今也是搬演布莱希特作品的重要舞台。今日柏林人剧院的风格延续社会政治剧场的传统，肯定「剧场作为道德教育机构」的宗旨，在布莱希特的作品之外，制作以德国启蒙时期及廿世纪的经典剧作为主，期待透过剧作与当代社会对话。
PAR / 第242期 / 2013年02月号
能量剽悍的国家「小」剧场X马克西姆．高尔基剧院
马克西姆．高尔基剧院前身是柏林合唱学院的表演馆，一八二七年完工揭幕以来，许多音乐大师荟萃於此，不但孟德尔颂曾在此指挥，舒曼也在这里弹过钢琴。这个古迹在二战后修复，转型为剧场。从表现社会主义美学的场域，到东西德统一后的自由挥洒，创作能量高涨不歇，更以多出在地为背景的作品，成为一间道地的柏林剧院。
PAR / 第242期 / 2013年02月号
无政府主义者的乌托邦XX人民剧院
没有华丽的建筑，位於罗莎卢森堡广场旁的人民剧院自一九一四年落成以来，就是底层人民的剧院，左派的群众舞台。虽然历经德国近代历史巨变的冲击，人民剧院依旧保有它的理想——在思想内容与戏剧美学上追求突破性与革命性的创意，它所展现的实验精神，以及不畏强权，不向主流势力低头，不一味迎合观众、不做商业行销、不屈从社会既定价值观的传统，属德国剧界一奇葩。