特别企画
PAR / 第248期 / 2013年08月号
直击！东京小剧场 What’s Going on in Tokyo？
东京距离台北，两千七百八十五公里，飞行时间三小时，时差一个钟头。 东京，是台湾人出国旅游的热门首选，也是国人往来最密切、互动最频繁的国际城市。 然而，我们对东京小剧场的文化现象却相当陌生。 在东京，光是小剧场的数量就有两百多个，正式登记立案的表演团体更高达上千个。 和其他行业一样，东京剧场生态同样竞争激烈、生存不易，各式各样的艺术节、戏剧奖林立。 从事表演工作的年轻人，大多白天打工晚上排戏，有时甚至得自掏腰包，争取站上舞台的机会。 能够脱颖而出受到瞩目的，多是能从各种竞赛获得优胜或艺术节入选演出者。 例如，去年台北艺术节引进的《放屁虫》，导演神里雄大便是出身「利贺导演竞赛」。 今年，东京青年团导演平田织佐的《三姊妹—人形机器人版》，也将在台北艺术节登场。 平田织佐是日本小剧场的「第三世代」，与野田秀树、神里雄大等同为东京剧场的代表人物。 他们的作品，反映现下日本社会的现实，赢得年轻观众的共鸣与拥戴。 本刊将带读者直击东京小剧场现场，引介指标性的导演、剧作家与团队，提供读者实用的东京看戏指南。 同时，剖析「第三世代」的剧场创作者，何以引领当今日本剧场发展的潮流趋势。
PAR / 第248期 / 2013年08月号
年轻人前仆后继 兴旺中瞥见客群危机 东京小剧场现况概述
日本的小剧场目前是「第三代」当家，引领人物有野田秀树、鸿上尚史，还有推行「现代口语戏剧」的平田织佐，他们的作品颇受年轻观众欢迎，也让小剧场成为大流行。期待同侪认同的年轻人前仆后继加入剧团，剧团也认真传承经验。但独特的团员「业绩制度」，都是亲朋好友「帮忙来看戏」，也让观众似乎形成一种自投罗网的循环……
PAR / 第248期 / 2013年08月号
艺术节与竞赛 绽放创意星光
东京的小剧场导演与团体为数甚多，而能够脱颖而出受到瞩目的，多是能从各种竞赛获得优胜或艺术节入选演出者，如从利贺演剧人竞赛与东京国际剧场艺术节出身、曾来台演出《放屁虫》的神里雄大。其他像承袭了小剧场第一代寺山修司风格的长野和文、「Amayadori」剧团编导广田淳一、「巧克力蛋糕剧团」导演日泽雄介等，都是在艺术节与竞赛中展现创意的代表人物。
PAR / 第248期 / 2013年08月号
「第三世代」当家 打造独特戏剧语言
这几位剧作家，承袭日本「小剧场型」的戏剧传统，是身兼导演与剧作家双重身分的剧场创作者。与剧作家与导演严格分业的「欧洲型」剧场创作者不同，「日本型」的戏剧创作者因为身兼编剧与导演，因此他们的剧本往往可以在语言、空间与演员身体的立基点上开始戏剧的创造活动，因此更直接地介入戏剧的表现形式，创出更具个人的戏剧语言风格。
PAR / 第248期 / 2013年08月号
五色缤纷各显神通 剧院策展秀出品味
除了规模最大的「东京国际剧场艺术节」，东京地区有许多大大小小由各个剧院推出的戏剧节（演剧祭），其中如老牌的「爱丽丝戏剧节」、「池袋演剧祭」，是许多年轻剧场人才出线的跳板。而也有不少标榜剧场负责人品味的策展如「佐藤佐吉演剧祭」等。各色大菜小宴，让想去东京看戏的观众目不暇给！
PAR / 第248期 / 2013年08月号
情报网超便利 琳琅满目等你来
爱看戏的人有福了！东京的小剧场演出多元又丰富，琳琅满目足以让你眼花撩乱，本刊特地整理了相关情报资讯，让读者从出发前到落地后，都不用担心如何找戏看，只要烦恼时间不够用！
PAR / 第248期 / 2013年08月号
从投入到淡出 一个东京「前」剧场人的历程
从四国岛乡村来到东京、原本想当漫画家的垣内友香里，却在到了东京、接触剧场之后，一头栽入了这个世界。一边打工一边参与剧团的辛苦无法阻挡她的梦想，她也在身体表演的领域得到了表现的满足……但三一一震灾的发生，让她重新省思艺术的意义与自己的剧场生命……
PAR / 第248期 / 2013年08月号
专访日本青年团导演 平田织佐：年轻导演要多看戏、多恋爱、多旅行
平田织佐，一九六二年生於东京。被称为日本小剧场第三代的代表人物之一。相较於第一代（六○年代）义愤填膺的抗争，以及第二代（七○年代）情绪浓烈的嘶吼，小剧场第三代平田织佐的戏剧显得安静而平淡，「在我们的生活当中，不会总是发生连续性的戏剧化事件，大多是被安静、平淡的时间所占据，而这种平凡却巨大的存在感就足以展现戏剧性了。」这就是他的戏剧风格——安静的戏剧。 日本近代戏剧演进过程中，因为过度重视西洋戏剧的引进，在剧本的翻译上也直接采用了西洋的语法和逻辑。於是，在平田的剧本里，他便开始提倡「当代戏剧口语理论」，演员不会说出像翻译剧本一样的怪腔怪调台词，取而代之的是日常生活中所使用的平淡对话，如此巨大的颠覆深深影响了接下来的剧场新人。 今年的台北艺术节，平田织佐与日本青年团剧团将应邀来台演出他与大阪大学机器人剧场合作的《三姐妹》，趁此机会，一起来认识青年团剧团与平田织佐。
PAR / 第248期 / 2013年08月号
机器人?戏 反思人类社会
由日本青年团导演平田织佐与机器人学者石黑浩合作的「机器人戏剧」计画，已陆续推出了多出作品，台北艺术节将演出的《三姊妹—人形机器人版》正是其中之一。透过拟真机器人与真人演员同台，平田对当前的人类处境、社会问题提出质疑与反思，让观众能够藉此进一步思索「人之所以为人」的意义与价值。
PAR / 第248期 / 2013年08月号
安静戏剧中的机器人救赎 关於《三姊妹―人形机器人版》
主张将戏剧语言回归到日本现实性上的平田织佐，让人想起作品特色一样以平淡真实反映当代生活本质的俄国剧作家契诃夫。这次改编自契诃夫剧作的《三姊妹—人形机器人版》，将场景移到太平洋沿岸的日本地方城市，时间则改为距今不久后的「近未来」，三姊妹之一的「分身」即是人形机器人。