PAR / 第259期 / 2014年07月号

独家专访《情色度假村》男主角 史蒂芬．夏夫 用自己的身体 书写自己的小说

一九七五年出生於东德的史蒂芬．夏夫（Steven Scharf），去年接连获得三个奖项的肯定，包括因他在《情色度假村》中的演出赢得的年度最佳男演员奖，演员生涯如日中天。 访谈过程中，夏夫处处流露对演员工作的热爱及投入；在二○○七年加入慕尼黑室内剧院之前，夏夫刻意每几年就要换剧院工作，以保持自己全力以赴的动力。导演史蒂芬．基米（Stephan Kimmig）曾表示从来没有在一位男演员身上看过夏夫表演的这种强度。夏夫高大的身体却能透过精准的声音与姿态表现极度的脆弱和荒诞。 访问前，夏夫告诉笔者，当初剧院收到台北艺术节的邀请大家都很惊讶，在高兴有机会造访台北的同时，也笑问台北怎么会想看一名沮丧西欧男子的故事。 小说或非传统剧场文本精练而抽象的语言，对他而言不是负担，反而给他更多工具和空间去探索与创造角色的状态。从夏夫面对表演时所展现的主动和创造性，可看出他对剧场的信仰，期盼透过剧场艺术思考当代人的存在状态，也展现了他对剧场结合哲学思辨、语言艺术和肢体技艺的要求。

PAR / 第259期 / 2014年07月号

表面的深度 《情色度假村》的文本与诠释

韦勒贝克便是这么一个人，一位政治不正确的作家，他的《情色度假村》要戮破的就是现代社会的这些表面现象，作者大胆毫无忌讳地谈论现代人的虚伪，及性爱，他本人也热衷的性爱，藉之呈现现代消费社会的物欲和空虚感。

PAR / 第258期 / 2014年06月号

永恒之爱 何须长久 《罗密欧与茱丽叶》 Romeo & Juliet

「姓氏本无意义， 我们所称的玫瑰，换个名字还是一样芳香。」 身为古今中外最家喻户晓的情侣档之一，罗密欧与茱丽叶的恋爱有许多经典的桥段，让你我都非常熟悉：石破天惊的一见钟情、月黑风高的楼台私会、横刀夺爱的痴心绝对、不被允许的狂热爱恋、阴错阳差的致命误会……在爱情这朵玫瑰面前，血缘家族、毒药死神都不具意义。 这个四百多年前的古老文本，汇聚了所有通俗爱情剧的元素，不仅在剧场，也延伸至电影、舞蹈……才华洋溢的创作者们把玩这些莎翁留下的元素，一再淘洗爱情的纯度。 英国皇家芭蕾舞团远渡重洋，带来编舞家麦克米伦的全本舞剧，探勘角色内里，不只探索年轻男女疯狂热恋，也逼视少女茱丽叶在这堂恋爱课中的成长。本刊除了专访新上任的艺术总监凯文．欧海尔与担纲演出男女主角的四名舞者外，也深入莎翁的爱情观，在浦罗柯菲夫的音乐响起之前，且让我们看各领域创作者如何对《罗密欧与茱丽叶》提出崭新诠释。

PAR / 第258期 / 2014年06月号

情若真 不必相见恨晚 从《罗密欧与茱丽叶》谈莎翁的爱情观

莎士比亚的作品跨越空间与时间，雅俗共赏，除了四大悲剧外，「爱情」也是他作品的重要元素。有什么比起包藏著死亡威胁的爱更教人醒脑的？莎翁透过戏剧媒材兴风作浪的悲欢离合，无不是希望深化现实生活中的人性尊严，光辉文艺复兴「以人为本」的思想，从悲剧宿命中淬炼出最直最真的爱。於是，只要曾经拥有，何必一生一世？

PAR / 第258期 / 2014年06月号

两大家族人物关系图

PAR / 第258期 / 2014年06月号

戏剧篇 保留原著框架 大玩形式让你温故知新

改编《罗密欧与茱丽叶》的戏剧，也许转换时空、语言，但基本上仍然是对伟大爱情的歌颂，以剧中设定家族的对立制造了冲突的根本，一波三折的阴错阳差，加强了戏剧的张力，用青春的生命去冲撞封建的体制，是这个悲剧中最大的冲击，几乎所有的改编都掌握的这些原则，各自发展出其变形。

PAR / 第258期 / 2014年06月号

电影篇 从宝莱坞到僵尸片 电影史中的不朽之爱

根据统计，取材或改编自《罗密欧与茱丽叶》的电影，起码也有一百部之多。《殉情记》的经典版本有一九五四年雷纳多．卡斯特拉尼版，及一九六七年柴菲雷里重拍版。甚至形式上从动画玩到宝莱坞，甚至变成了好莱坞的僵尸片，两大家族间的隔阂，玩到人鬼殊途的境界，电影对於罗密欧与茱丽叶的改编，令人叹为观止，同时也延活化与延续了莎士比亚的经典，历久而不衰！

PAR / 第258期 / 2014年06月号

「戏剧化芭蕾」扣人心弦 精致舞剧传世不衰

《罗密欧与茱丽叶》改编成歌剧或电影都极为成功，但要创作成舞剧则有相当难度。编舞家拉孚洛夫斯基与音乐家浦罗柯菲夫携手合作的版本，攀上苏联时期「戏剧化芭蕾」的创作颠峰。而这次来台演出的麦克米伦版更是举世公认的杰出舞作。这一切视觉上形象化的描摹，加上听觉的深刻帮衬，让舞剧《罗密欧与茱丽叶》永垂不朽。

PAR / 第258期 / 2014年06月号

芭蕾编舞家麦克米伦 凝视现实的眼睛 以舞蹈回应时代

终其一生，这位被称为「激情诗人」的编舞家都戮力拆解芭蕾语汇，将这个高雅殿堂的艺术推往写实、社会性的方向，不可避免地招来了正反评价。反对者认为芭蕾因讲究规矩法则，天生有其不可逾越的限度；支持者赞扬他的芭蕾不只是童话故事的艺术，而如实地刻画了人性的脆弱，勾勒出时代的面貌。

PAR / 第258期 / 2014年06月号

专访英国皇家芭蕾总监凯文．欧海尔 从舞者到总监 带领舞团开拓新局

曾经是芭蕾舞者的皇家芭蕾舞团总监凯文．欧海尔（Kevin O’Hare），是皇家芭蕾舞学校的校友。自舞台上退休后，转往舞团行政职务发展，曾是皇家芭蕾的行政总监，也是前任总监莫妮卡．梅森女爵的左右手。二○一二年在梅森女爵退休后，继任成为现任总监。此次率舞团二度来台演出《罗密欧与茱丽叶》，亦正是他在舞台上演出过的作品。欧海尔总监上任以来，推出新作如《唐吉诃德》、《冬天的故事》等叙事芭蕾，也延续与麦奎格（Wayne McGregor）、惠尔顿（Christopher Wheeldon）、史卡雷（Liam Scarlett）的合作，推出风格较为抽象的芭蕾新作。