特别企画
PAR / 第261期 / 2014年09月号
推荐焦点二：名家 女神、大师、脑残二人组！ 谁会让你一世难忘？
名家到了门口，乐迷岂可错过？！新乐季中有女神——小提琴家贝芭．丝凯德、大提琴家薇勒丝坦，有大师——西班牙钢琴家阿邱卡罗、小提琴家布拉赫，还有脑残二人组——大家很熟悉、让人又爱又恨又爆笑的伊古德斯曼和朱铉基，五位名家谁能让你一生难忘？不到现场难见真章！
PAR / 第261期 / 2014年09月号
推荐焦点三：歌剧 史特劳斯继续发烧 简文彬再掀音乐会歌剧潮
理查．史特劳斯诞辰一百五十年的热潮不歇，继上个乐季NSO以《莎乐美》压轴，北市交则是接棒在今年底推出史特劳斯的《纳克索斯岛上的阿丽雅德妮》；而简文彬接掌国台交艺术顾问后，就在新乐季推出三档歌剧音乐会，除了大家熟悉的《蝴蝶夫人》，还有两出台湾首演：布列顿的《碧庐冤孽》及威尔第的《假面舞会》；加上NSO的《费黛里欧》与北市国的《孟小冬》，歌剧迷可有得忙了！
PAR / 第261期 / 2014年09月号
推荐焦点四：现代音乐 古典现代对比鲜趣 东西舞乐同台撞激
就音乐欣赏与美感新意的角度而论，北市交的「贪恋长号――吉博．瓦格与林柏格」、NSO的「唐吉轲德」与北市国的「我要高飞」都令人相当期待。或是以长号为主角，展现古今多元曲目；或是并列三时代作曲家，来个超级比一比；最令人好奇的是「我要高飞」，东西乐音还有现代舞，到底会碰撞出什么呢？
PAR / 第261期 / 2014年09月号
推荐焦点五：国人作品 定睛等待《舞咏曙光》 《埃及艳后》演给你看
乐团演奏国人新作，也是打造自己的未来经典与特色。新乐季中，NSO在开季音乐会将首演林京美的管弦乐曲《舞咏曙光》，该曲「多媒体」的标题，已令人期待现场的丰富画面。另北市国的「音乐剧场—埃及艳后与凯撒」中，将首演两部年轻作曲家的新作：张琼樱的《舞之祭》和林金丞的《埃及艳后》，如何以打击乐表现艳后与凯撒的故事？已引动乐迷的强大好奇心！
PAR / 第261期 / 2014年09月号
推荐焦点六：明日新星 大赛得主、欧陆新星 拿手好曲造访台湾
每个乐季中邀来哪些明日之星，也是备受关心世界乐坛发展的乐迷最关心的一件事。这个乐季将有伊莉莎白女王国际钢琴大赛○七年首奖得主钢琴家维妮斯可雅、备受指挥大师巴伦波英提携的大提琴家薇勒丝坦、柏林爱乐日籍首席?本大进、用脚演奏的法国号演奏家克立泽、备受欧陆瞩目的大提琴家穆勒-修特等到来，这些「未来大师」将带著拿手曲目造访，会给乐迷怎样的惊喜？令人期待。
PAR / 第260期 / 2014年08月号
源自唐努乌梁海的传奇 亚洲中心XX图瓦共和国
说起图瓦，很少人能正确地说出它在地图上的哪一个地方，更遑论能理清其人民的血缘源流。这个曾是苏联一员的共和国，清代称为「唐努乌梁海」，曾被认为是亚洲的地理中心。图瓦人民传统上以游牧为生，现在却因政治因素分散在不同国境内。如今随著世界音乐风潮，图瓦音乐逐渐让许多乐迷听见，这个神秘的国度，也随之引发世人的好奇。
PAR / 第260期 / 2014年08月号
从图瓦到台湾 倾听，与自然宇宙共生之音
这些来自北亚的图瓦朋友，虽然长得很像蒙古人，但在语言上却更近於突厥，民族认同上也不同於蒙古。他们的信仰与相信天地万物皆有神灵的萨满教渊源深远，影响深入人民的文化与生活，而他们的音乐即来自与自然的互动，发展出具有三度空间、多层次音色的泛音声响世界。
PAR / 第260期 / 2014年08月号
从台湾到图瓦 呼麦，亘古吟唱的追寻
那些隐身大山巨湖、草原大漠里的牧人，透过亘古缭绕的吟唱——呼麦，让世界听见了他们。这种令世人惊奇的演唱，技巧其实相当繁多与复杂，只要能符合「紧缩声带」与「同时发出两种以上的音高」，都可以称作呼麦。他们透过呼麦技巧模拟风声、水声等自然之音，让听者随著歌声，听见那亘古动人的一片土地……
PAR / 第260期 / 2014年08月号
来自图瓦的跨界女高音 珊蔻．娜赤娅克 让人无法定义的女声
出身游牧民族的图瓦女高音珊蔻．娜赤娅克，不仅打破性别禁忌，学会了原本只限男人能唱的呼麦，更跨出国境，从传统出发，结合爵士即兴、噪音音乐、前卫音乐和美声唱法於一身，和世界各地杰出的音乐家、表演团体合作巡回。游牧民族的血液，让她不管在那个地方、不管遇上什么样的表演者，她都能够与之相和、也彼此刺激，也是她成为无法定义的精采女声。
PAR / 第260期 / 2014年08月号
一「战」成名，绝非「偶」然――南非翻筋斗偶剧团 Handspring Puppet Company
二○○七年，伦敦国家剧院推出《战马》，佳评如潮、票房长红，不仅转往西区商业剧院演出，进军百老汇后，亦勇夺五项东尼奖，由史蒂芬．史匹柏改编的电影版本随之上演 。 在《战马》的舞台上，最引人入胜的莫过於与真实马匹同尺寸的戏偶，在出神入化的操偶技巧中，彷佛有了生命，令人惊叹。而幕后负责偶戏设计与技术，就是来自南非的翻筋斗偶剧团。 翻筋斗偶剧团创立於一九八一年，由艾居恩．寇勒和巴索．琼斯共同组成，团名“Handspring”源自两人对俄国偶戏艺术家塞吉．欧伯萨夫的景仰XX欧伯萨夫认为，偶的灵魂活在掌中。 这个老牌的偶剧团初期以儿童剧为发展主力，后期的作品则关注於政治与社会议题。和南非最受瞩目的艺术家，跨足美术、剧场、影视等领域的威廉．肯特里奇的相遇，则是该团的另一个转捩点。 二○○四年，该团与西非偶戏团合作的《高大的马》，首度尝试大型动物偶XX一只由两位演员、踩著高跷操作的高大长颈鹿偶，也就是这只长颈鹿，让英国国家剧院导演汤姆．莫里斯特来观赏并探询邀演可能，因此催生了《战马》，开启了偶剧的新纪元。 从一个地区性小型偶戏团，到全球知名，跨国合作邀约不断，翻筋斗偶戏团又有何不为人知的操偶密技？《战马》的一战成名，对当代偶戏又造成了什么影响？在翻筋斗偶戏团即将为台湾观众带来《乌布王》之前，本刊带你一探其「掌中干坤」！