特别企画
PAR / 第265期 / 2015年01月号
她把我们推到边缘，面对深渊 台湾舞台设计师们谈碧娜．鲍许的舞台空间
在专业舞台设计师眼中，碧娜．鲍许的舞台，违背了舞作大多要求舞台空旷的原则，地面崎岖，而且充满各种现实中的物件，但绝非无意义的存在，充满了符号，但意义要观众自己去寻找。舞台本身存在边界，鲍许充满障碍的空间，不只对观者的视觉感产生压迫局促，也让舞者窒碍难行，她透过身体的撞击，让观者重新在安全、除菌的黑盒子里，看见框架、体制。
PAR / 第264期 / 2014年12月号
难以定义的百变剧场咖XX欧利维耶．毕
谁是欧利维耶．毕？国人或许不熟悉这位即将来台扮装演出《小刀小姐．深情酒馆》的「演员」，但他真的也不只是演员——他是剧作家、导演、剧院总监、亚维侬艺术节总监，可说是位多才多艺、表现备受肯定、不畏保守势力、坚持为社会议题发声的艺术家！
PAR / 第265期 / 2015年01月号
德国舞台设计大师彼得．帕布斯 好奇，打开舞台的无限可能
自一九八年之后就与碧娜．鲍许合作无间、长达近卅年的德国舞台设计大师彼得．帕布斯，为碧娜的舞作打造令观众惊异、赞叹的舞台风景，曾访台的《康乃馨》、《热情马祖卡》、《水》都是他的作品；而即将来台的《巴勒摩、巴勒摩》，更是其经典之作，趁此机会，本刊特地专访大师，一谈他的剧场工作历程及与碧娜．鲍许的合作经验。
PAR / 第264期 / 2014年12月号
当他是一位剧作家…… 以「诗」为中心 拼贴堆叠追寻戏剧本质
文学底子深厚的欧利维耶．毕，受到求学历程影响，欧利维耶．毕的剧本创作具有强烈的文学性与哲学性，尤其本身虔诚的天主教信仰，使得作品里常流露宗教意象或末世般的想像。他取材广泛，时事、访谈、杂感等，都可以拼贴成剧本。然而玩弄形式并不是他主要的考量，而更强调回归文学本身，以诗体文学追问生命宇宙之真理，以剧场形式与古今世人对话。
PAR / 第264期 / 2014年12月号
当他是一位导演…… 融汇多元表演 打造虚实辩证
就舞台呈现来说，欧利维耶．毕喜爱结合多种表演方法，诸如喜闹、杂技、歌唱、人偶、现场互动等，创造出活灵活现，令人目不暇给的观剧感受。舞台样貌缤纷多彩，穿插著突兀、惊奇的元素或极大比例的物件，以彰显剧场演出的真实存在，不断提醒观众戏剧正在进行。在剧场空间方面，常用水平多层、前后多进、可移动式的阶梯或台座、旋转式舞台或旋转式观众座位等方法，赋予丰富的观看视角。
PAR / 第265期 / 2015年01月号
充满矛盾与宿命的人生缩影 碧娜．鲍许的《巴勒摩、巴勒摩》
《巴勒摩、巴勒摩》是为义大利西西里岛首府巴勒摩市量身打造的舞作，多少影射了生活在这个以黑手党著称的无法之都里的人生百态，以及无所不在的教会势力。从开场的一整面空心砖墙轰然倒下后，舞者在满地瓦砾中自在起舞，其中女舞者的强悍表现与男舞者的温顺态度，恰成对比，於是舞评人称其为「鲍许最以女性为中心的成熟舞作」。
PAR / 第265期 / 2015年01月号
那堵高墙，如何倒下？！ 《巴勒摩、巴勒摩》幕后解密
一开场就倒下的一整面高墙，是看过《巴勒摩、巴勒摩》观众深深印在脑海的一幕，但要打造这惊世骇人的一幕，背后是如何发想，又如何实现？而这次邀请这支舞作访台的国家两厅院，又如何应对其中的技术挑战？
PAR / 第264期 / 2014年12月号
当他是一位艺术总监…… 与更多人分享戏剧 呈现「当今世界的状态」
剧场是欧利维耶．毕一生热情之所系，他不只热中於剧场创作，更积极与大众分享戏剧艺术。他把古老的巴黎奥德翁剧院成为实验场域，让欧洲各地创作以其创作语言表达，打造多元化的节目吸引各阶层的观众；他领军亚维侬艺术节，企图在此呈现「当今世界的状态」，以国际性为轴线，进而扩大国际面向，甚至发下豪语：「要让在这里发生的事别处找不到，甚至以前也没有过。」
PAR / 第265期 / 2015年01月号
1980之后 告别Pina
到了一点半，我觉得如果我这个主客不走，她也不能回家休息，便决绝地站起来说再见。一手红酒一手菸的Pina看我一眼，不肯站起来拥抱告别，我只好俯身亲颊，说台北见了。 始终忘不了她抬眼看我的神情。如果预知那是最后的告别，我会陪她撑到天亮。
PAR / 第264期 / 2014年12月号
当他是一位演员，化身为「小刀小姐」 扮装变身为人性发声 尽情欢畅为黑夜中的爱恨
相较於其他创作者多以扮装强调身体或性别上的自由，对欧利维耶．毕来说，扮装更是一种再度回归剧场、回归隐喻的方式，并非要成为女性的身体，而是一种转换的冒险、颠覆性的创作，尤其是为隐匿的人性在剧场发声。热爱唱歌的欧利维耶．毕化身为穿著亮片礼服的小刀小姐，懂得温柔也懂得惊世骇俗，拿自己不名誉的人生污点为题，嘻笑怒骂生命向她开的玩笑——他说，这位歌舞厅里的歌手，是属於艺术家的角色。