封面故事
PAR / 第255期 / 2014年03月号
芭蕾女神降临 西薇．姬兰 Sylvie Guillem
她有很多称号，每一个都代表著人们对她的惊叹号。 每一回眼神流转，都是穿刺你灵魂的光； 每一次跳跃，都像上帝借了双翅膀让她飞翔。 在她的世界里，身体从不是框限灵魂的模子， 更何况教条规则与世界的不合理。 舞蹈并未把女神关在尖塔，世界是她的舞台， 因为「生命中不是只有舞蹈，还有生命本身要去体验。」 除了侧写姬兰，本刊更透过独家越洋专访，与编舞家林怀民之眼， 看这名勇於说「不」的绝世芭蕾女伶如何对生命说：「是！」
PAR / 第255期 / 2014年03月号
金星般的舞者 当代编舞家的缪斯 速写西薇．姬兰
西薇．姬兰十九岁即成为巴黎歌剧院芭蕾舞团的首席明星，但她不安於现状，勇於挑战、跳脱常规，与国际编舞家合作，以古典芭蕾的高难度技巧结合当代编舞的创作概念，成功转化舞蹈身体，自在於各种舞蹈类型和编舞风格的诠释与转换。至今四十多岁的姬兰，仍然站在舞台上，她的身体力量丝毫未减，却有更多生命的沉淀。
PAR / 第255期 / 2014年03月号
独家越洋专访芭蕾天后西薇．姬兰 永远开放 永不设限
国际芭蕾舞巨星，来自法国的西薇．姬兰将於今年四月首度来台演出「6000 哩外」。这位极少接受采访的舞蹈名伶，这半年来，破例成为英国BBC纪录片的主角，并在二○一三年年底也在日本同意台湾电视媒体的专访，以及这次在她二月四十九岁生日前几天，接受本刊的越洋电话访谈。 笔者曾经在二○○七年的香港艺术节，观赏她与阿喀郎．汗的双人舞《圣兽舞姬》，也於二○一二年在北京国家大剧院看过这次将来台演出的「6000 哩外」，印象深刻。我们的访谈，就从林怀民为她在《圣兽舞姬》所编的一段独舞谈起。
PAR / 第255期 / 2014年03月号
林怀民眼中的西薇．姬兰 舞蹈典范的代名词 全身动作都是戏
拥有「天下第一腿」美誉的芭蕾天后西薇．姬兰在林怀民眼中是个典范，技巧好的不得了。即使有些舞编得简直无可救药，可是经她一跳则会吓死人，每一个动作都是戏。总在尝试不同风格的西薇・姬兰邀请林怀民帮她在《圣兽舞姬》编排独舞，藉由这个机会，林怀民引领西薇・姬兰进入以东方哲思出发的云门身体，这同时也改变了西薇．姬兰的身体质地。
PAR / 第255期 / 2014年03月号
致日本三一一地震的「6000哩外」 三位大师挥洒 女神起舞祝福
芭蕾女神西薇．姬兰来台，带来三位舞蹈大师的作品――威廉．佛塞《排列组合》、尤里．季利安《27分52秒》与马兹．艾克的《再会》，内行人争相走告。然而二○一一年姬兰排练佛塞作品时，正值日本发生三一一大地震，身为日本迷的她，即刻将这个作品定名为「6000哩外」致日本，惊惧守望那隔著一汪大洋的创伤土地。
PAR / 第247期 / 2013年07月号
艾略特．费尔德 Eliot Feld 关注舞坛 为心而舞
应舞剧场之邀，将於八月底访台演出的知名美国舞蹈家艾略特．费尔德，可说是美国舞蹈圈举足轻重的人物。他在年轻时就被誉为「杰罗姆．罗宾斯与乔治．巴兰钦的接班人」，之后为了能更专注於独立创作，不但创立舞团，也创立了结合舞团、舞蹈学校和基金会功能的「芭蕾科技」（Ballet Tech）舞蹈机构，甚至买下乔伊斯剧院，让舞团能有独立演出的场所，因为，对费尔德而言，成立舞团最重要的使命，就是要「有个空间可以自由地编舞」。
PAR / 第247期 / 2013年07月号
格林菲尔德 Lois Greenfield 与瞬间赛跑的说书人
洛伊丝．格林菲尔德是美国知名的舞蹈摄影家，拍过的知名舞团与舞者难以数计，台湾舞者许芳宜、陈武康等，都曾在她的镜头下展露非凡的魅力。这次应舞剧场之邀，将来台展出她与编舞家费尔德合作的摄影作品，本刊也趁此机会，先行在纽约进行地一手专访，搭配她的影像纸上展，以让本刊读者深入她的影像世界……
PAR / 第227期 / 2011年11月号
向流行音乐致敬 When Modern Dance meets Pop Music
距今八十年前，岛上流传著这般流行歌曲—— 阮只知文明时代 社交爱公开 男女双双 排做一排 跳道乐道我上盖爱 彼时，双双男女在轻快歌声中，踩踏青春小鸟的社交舞步，也踩出文明新世代。 战后移民来到海岛，带来不同的音乐光采—— 如果没有你，日子怎么过，我的心也碎，我的事也不能做， 如果没有你，日子怎么过，反正肠已断，我就只能去闯祸。 舞是照样要跳的，保守年代，照样把个恰恰吉鲁巴跳得声色妖娆。 经济起飞，国际化滋养了我们的歌舞脾胃—— 麦可．杰克森的月球漫步、玛丹娜的性感妆容与强力舞步 召唤出蓄积已久、充满爆发力的舞动热情 人们在不同语言的歌曲寻找Hip hop、Jazz的特定节奏 跳出流行的轨迹与身形…… 长久以来，流行音乐是这样牵动我们的躯体 舞出自由，也舞出局限 当灯光乍起，一支支熟悉的旋律节奏回荡在剧院的舞台 我们，将以何种心情、何种目光、何种身体，去回应？ 编按：文中所引歌词曲目依序为〈跳舞时代〉、〈如果没有你〉。
PAR / 第237期 / 2012年09月号
许芳宜 舞动不尽 生身不息
她在初夏返台。开记者会、赴数不完的采访，还有排练。这是她近几年在台湾待最长的一段日子，一个月，不需南来北往，航站起落，不再因时差疲惫，身体回到自然的生息状态。 许芳宜，出身台湾的国际级舞星，离开玛莎．葛兰姆舞团后，曾回台组舞团，环境的种种挫折又将她推向国外，然而，无庸置疑，那才是她的擅场，和同样顶尖的舞蹈家一起工作，是她最适切的舞台。 如今，她视自己为一个舞团，戏称「把自己卖到国外，再把所有人邀请回来」，这次她带回了两位明星编舞家阿喀郎．汗（Akram Khan）与克里斯多夫．惠尔顿（Christopher Wheeldon），以及纽约市立芭蕾舞团首席舞星温蒂．威伦（Wendy Whelan），两王两后的超级组合，加上许芳宜长期训练的台湾年轻舞者，将在十月底为台湾观众带来《生身不息》Timeless。我们在许芳宜启程前往美国Vail艺术节演出前，探访她和舞者工作的排练现场，并畅谈此次作品和近年的国际演出经验。
PAR / 第237期 / 2012年09月号
如果在悬崖边上
瓜地马拉的小说家蒙德梭罗写过一篇极短篇小说《恐龙》，小说全文是这样：「当他醒来时，恐龙仍在那里。」 我看著许芳宜这支《出口》的开场时，忍不住捏著衣领，忍不住想挪用这句话，来形容我所看见的：当他们醒来时，悬崖仍在那里——在脚下。