艺活志

PAR / 第288期 / 艺@电影

文青爱看片 年终大发威

年底，是文青最爱的电影季节，有网罗近期精采国际影坛艺术电影的金马影展，就连院线片也浓浓影展风，柏林影展、坎城影展、威尼斯影展的佳片也一拥而上。英国大师肯．洛区二摘金棕榈的《我是布莱克》，才华洋溢的札维耶．多蓝与汤姆．福特分别改编自舞台剧与小说的新作，还有趣味洋溢的企画式电影制作……文青们的十二月，让电影妆点得缤纷动人！

PAR / 第288期 / 艺@CD

从心所欲，逾矩何妨？

过去的郑京和，神乎其技宛若公孙大娘舞剑。六十八岁的郑大娘，挑战她从未全本演出的巴赫无伴奏。褪去了青春时那细腻的自持、面面俱到的乐思，与精心营造的瑰丽音色，她口中吐出的肺腑之言，绝非一派温柔与和善，那宛若回归本真的素描笔触，口气却硬得近乎镌刻的力道。郑京和似乎把年轻时少见的火气，悉数醇化成一种雄辩的力道。

PAR / 第288期 / 艺@书

让我们跳舞吧

芭蕾群阴Ballet Monsters的新书《全民跳芭蕾》以简单线条和风趣中带点机车的画风，画出了舞蹈教室的众生相。若说前作《芭蕾女孩的秘密日记》是舞者生活的外传，让读者一窥舞台下的日常生活；那么《全民跳芭蕾》更加贴近芭蕾爱好者的内心世界。除了教室里的风景，作者笔下的舞者社交媒体群像，亦让人拍案叫绝。

PAR / 第287期 / 专栏 Viewfinder

布景与意境

然而，亦恰恰是把道具与陈设的「展览性」放大提高到超越戏剧需要的比例，布景便由空间变成景观，甚至奇观，目的已经不是服务剧情，却是化身某种展览物，旨在满足欲望投射。它的「假」，在於设计的巨细无遗没有发挥应有或更大的想像力，而只有让空间在观众啧啧称奇的赞叹中，扮演了唯肖唯妙的玩具屋。

PAR / 第287期 / 专题

人人都是电视台！ 你，直播了吗？

一五九○年代，年轻的英伦人想要认识世界，会走进环球剧场看莎士比亚。 一九三○年代，柏林奥运期间，首次以电视直播赛况，世界进入观众客厅。 千禧年初，首届Web 2.0大会举办，标志互动、分享、关系的网路世代展开。 二○一六年，社群媒体龙头Facebook开启直播功能，将真实物理空间消解更彻底，社群兴起，电视退位，自媒体的战国时代已吹起号角，而七年前环球剧场开跑的NT LIVE浪潮也在这年席卷台湾影城。 在垂直分众最极致的时代，吸引人的直播关键是什么？又对强调现时现地的剧场有什么影响？直播是可利用的工具、可发展的艺术形式，还是瓦解剧场现场的双面刃？ 本刊除了就直播经济分析产业与剧场现况外，也邀请了三组创作者――王e、许哲彬、达康.com谈谈他们对直播的想法与观察。