2015-05-13

刘守曜《我的洋娃娃》 女性展现自主

文字 张震洲

剧导刘守曜改编美国剧作家田纳西．威廉斯《满满二十七车的棉花》的作品《我的洋娃娃》，采用荒谬剧概念来演绎，保留原著中的喜剧基调及情节发展，翻转女主角性格，更具自主权。

剧导刘守曜改编美国剧作家田纳西．威廉斯《满满二十七车的棉花》的作品《我的洋娃娃》，采用「荒谬剧」概念来演绎，保留原著中的喜剧基调及情节发展，改编后的情境从台湾一九八○年代极为兴盛的「填充玩具」家庭代工出发，除了翻转女主角性格，更具自主权，两名男性角色的心理也增添层次。

对刘守曜而言，田纳西．威廉斯的剧作一直相当迷人：「女性角色的不知所措，在困境里挣扎时所呈现的复杂情感纠结，困兽之斗的背后，是欲望、历史、意识形态的必然结果，更能展现强大的人性与戏剧张力」。

六十多年前的原著《满满二十七车的棉花》，当时资本主义社会人性状况的观察与解读，对这次的改编而言，尚有一丝调整空间。女性接受教育并在社会中拥有更多自主权的现况，能为剧中女主角的诠释带来更丰富的层次，也让改编剧本拥有更符合当代人类情感、更具普世性的人性现象。

刘守曜与设计群联手打造独具一格的演出场域，女主角Baby Doll胸大无脑的外在「玩物」形象具体强烈，「填充」意象和「玩物」的舞台布景道具，也在在呼应女主角被视为玩物的角色状态。