2016-04-22

「闹三小」 新世代导演共同编织现代社会寓言

文字 张震洲

接连举办两届「春天戏水」后，台南人剧团觉得可以提供更年轻有潜力的导演、演员及设计者一个新的演出平台，於是，诞生了「闹三小」剧展，一齐呐喊年轻人的迷惘、迷信。

接连举办两届「春天戏水」后，台南人剧团觉得可以提供更年轻有潜力的导演、演员及设计者一个新的演出平台，於是，诞生了「闹三小」剧展，并邀集张博翔、宋子扬、蔡志擎三位编导，一齐呐喊年轻人的迷惘、迷信、迷路和迷恋。

「闹三小」是台南人剧团今年首次筹画的小剧展，制作人林佳表示，目的在於提供该团戏剧制作的经验和资源，协助更年轻的剧场编导创作，藉以积极落实「编导新血培育计画」。她说，同时也提供表演舞台，让年轻演员和设计者有更多磨练与成长机会，为台湾剧场发掘并留住更多表演和创作人才。

张博翔的《喇叭花杀手》，描述身处在社会边缘的人，藉由戏剧演出的方式来传达他的理念，费尽心力找齐演员阵容；然而，却在排练过程中，剧组演员对於剧本产生强烈质疑，甚至激烈争辩彼此相异的价值观。张博翔表示，现代社会冷漠，他希望透过这部戏，让观众理解人与人之间需要更多关怀。

宋子扬的《挡一根菸》则以选择与命运为主轴，平凡的两名陌生男子，因为一场意外，引发出一连串思想及生命震荡的骨牌效应。他打破「第四面墙」，除了延伸虚构作品和阅听者之间的界限，更在戏中引出生活内潜藏的症结，并以动态影像辅佐，在层层安排下引领观众一同思考。

蔡志擎的《怎么吃牛才好吃》创作灵感源自於英国剧作家品特（Harold Pinter）《情人》The Lover。他指出，原本品特笔下的中高产阶级夫妻在豪宅中玩著角色扮演游戏来满足生活的情趣与快感，而在本剧中，被关在地下室的三人，偷了隔壁人家的一头牛，并透过扮演「他」和「她」，试图在观看与被观看中交叉思辨，似真似假的戏剧，厘清我们生活中每个角色扮演的必要。