专访云门２艺术总监郑宗龙《毛月亮》 召唤身体原始动能

很少人知道，以「街的孩子」为人所知的编舞家，同时也是自然的孩子。

郑宗龙在年初2019TIFA节目发表记者会后「直面艺术家」的活动中，分享卅年前某个晴朗天气的夜晚，父亲拎著幼小的他上山夜钓的经验，依然清晰如昨日，「我们会半夜两三点到碧潭集合，转乘裕隆803，那是当时的计程车。一车子的人有文具店的秃头老板、麻将骰子老板、做回收皮革生意的叔叔，一行人往乌来的方向行去。」

那是一九八九年，自然等同危险，山海尚未除魅的年代。人们入山，行政手续繁杂，路程也不轻松。但郑宗龙说起那段十五公里的碎石路，快乐与危险并存，「当时路上有一个窟窿，门就开了，我坐在最旁边，我爸的手很快，警觉地一下就拉上了车门。当时还没有开路，路走到中途，一座山就挡在眼前，只有一条古泰雅族人的卡拉莫基猎道，每个人都要坐进流笼，好像猴子一样被拉到对山……」

抵达南势溪，十三岁的郑宗龙抛下大人们，一个劲地往上游溯去，「我好奇那尽头有什么。」

「登山的身体感，跟跳舞很像……」郑宗龙哒哒哒地数著拍子，说起走中级山颠簸的古道，时常山友们累坏了，他依然脚步轻盈，带著身体工作者的自得。

人面向未知所投射的希望与恐惧，召唤身体的野性以抵御自然的慑人力量，是登山的基本节奏。实际攀爬的山是坚硬、陡峭、锋利的岩石，是温暖扎人的土，是刺人不驯的植物，那完全不同於想像的、隐身在萤幕后的幻美事物。

数十年过去，编舞家的身体依然铭刻这不同於城市的节奏，使他一得空便往山走去，强制自己从手掌银幕与布满LED灯的城市生活中「断线」。

「但山好像也老了……鱼的大小、数量都变了，水变混浊了，美好消失了。」郑宗龙顿了顿，「《毛月亮》是我对自然警讯的不安感受。」

新作《毛月亮》从对自然地貌转变的不安出发，并置了都市生活的LED巨型屏幕与自然野性的身体，却逆反了当代对於「后人类」身体的讨论，将末日升华成救赎。

在编舞家那里，人类意识无需载入电脑，心灵未尝从身体中分离，「人—自然—科技」可以近乎完美地达到平衡的状态，只要我们想起且不要忘记，自己曾经有过的，原始魔幻的身体。