特别企画
PAR / 第64期 / 1998年04月号
演员与导演的集体旅行 台湾剧场的即兴创作
台湾剧场的「即兴」，概念上是来自西方，八?年代迄今国内有不少剧场工作者实际摸索、尝试，并逐渐累积作品，但是「即兴」有多自由？它的定义是什么？它对演员和导演的意义是什么？和定本排演的过程差异又是什么呢？
PAR / 第65期 / 1998年05月号
急流「勇进」的航程
在一股东西融合的急流中，日本非但没有迷失，反而在彻底西化之后，树立了日本独特的剧场特色，台湾剧场创作者应藉此思考如何建立台湾文化的基本美感。
PAR / 第59期 / 1997年11月号
史撷咏「绝地反击」好莱坞
深知在台湾配乐作曲甘苦的史撷咏，近年不但以《阿爸的情人》配乐扬名国际，在新作《绝地反击》里大玩好莱坞配乐公式。
PAR / 第64期 / 1998年04月号
剧本外的自由 西方剧场的即兴方法和实践
无论是方法演技训练中，将「即兴」视?解决困难的过程，或是前?剧场强调的偶发与随机，都需要参与者开放自由的身心、焕发的临场精力、丰富的表演技艺和精密的思虑和设计。
PAR / 第64期 / 1998年04月号
即生即灭的神秘灵感
即兴在?一个时期都被广泛的运用，并赋予不同意义，它不仅平衡演奏者与创作者在艺术天平上的分量，更因?演奏者瞬间灵感的表达，直接将听者与创造者的神秘世界接上线。
PAR / 第64期 / 1998年04月号
探寻知性与理性的身体哲学
即兴舞蹈在发展的几十年当中，虽然没有占领主流的角色，但它一直像一股?流般，带领著不同的疑问者思考著肢体的价?。
PAR / 第52期 / 1997年03月号
剧场梦想的实践大师 林怀民谈李名觉
他是剧场工作梦想实践的表徵，每次和李先生合作就走到一个新的阶段，希望有更多的像李先生如此的人来投注这个行业。
PAR / 第52期 / 1997年03月号
机缘的艺术家 舞台设计的创作观念与关怀
什么是舞台设计？本文从应具的条件、立场到工作态度与艺术性，深切探究舞台设计最根本的层面。
PAR / 第53期 / 1997年04月号
唱作俱佳的生意经
听过日语版的《猫》？说韩国话的《猫》？不久的将来，?还要改口说中文！结合各种表演艺术的音乐剧带来的不只是商机，它也连带刺激了表演相关环境。
PAR / 第52期 / 1997年03月号
当代舞台设计在台湾
舞台设计的发展是和整体剧场艺术环境同步前进的，台湾目前表演艺术的环境较诸二、三十年前，虽然在硬体设备及器材方面有长足的进步，但在一切讲求速成、省钱的前题下，相对地在制度的完善及艺术水准的提升上就遭遇难以突破的瓶颈。