PAR / 第18期 / 1994年04月号

二千多年前的著名悲剧《伊底帕斯王》

PAR / 第6期 / 1993年04月号

艺术家的「?子偏方」 专访舞蹈家庭．音乐家庭．戏剧家庭

「给孩子最好的！」这样一句广?词点出了许多?人父母者的心声。除了提供下一代毫无匮乏的物质生活之外，只要知道还有什么可以使孩子「不会变坏」，或者「不输在起跑点」的法子，做父母的就像是得到一剂「?子偏方」，音乐班、舞蹈班、美术班就在这样的供需条件下产生了。自诩现代派的父母不再?自己艺术失学而不安，才艺班成了父母的最大安慰。 但是，艺术能力不会得自偶然，而有遗传与环境上的条件。虽然遗传的机率不一定是百分之百，但基因仍然是一个先决条件；环境则指后天培养，但不局限於?室。因此，艺术家一定比一般父母占尽先天与后天优势吗？艺术家的子女是否理当继承衣钵或?出於蓝？ 在四月，这样一个温馨的亲子季节里，我们登门走访了国内艺文圈里的舞蹈、音乐、戏剧家庭，一探各家的第二代「成品」，索寻艺术家有没有秘而未宣的「?子偏方」。

PAR / 第5期 / 1993年03月号

任重而道远 写在歌剧《原野》在台湾演出之前

一九九二年一月十八日晚八时，由我作曲的中国现代歌剧《原野》由华盛顿歌剧院制作在美国首都华盛顿甘乃?中心举行美国首演。当帷幕在最后一个急速、强烈、悲壮的和音中徐徐落下时，全场近两千名观?起立、鼓掌、欢呼达十余分钟之久。人们被这激动人心的音乐、紧张曲折的剧情、动人肺腑的歌唱所震撼……

PAR / 第1期 / 1992年11月号

玉三郎之美

原本不适於「女形」的瘦长体型，却从日本古画中捕捉灵感，?东玉三郎颠覆了歌舞伎的假面美学，达到划时代的突破。

PAR / 第4期 / 1993年02月号

莎士比亚的剧场

莎士比亚不但写剧本、参加演出，而且曾任戏院的股东长达十七年之久。我们阅读莎剧时，不可忽视这三重身份，以及剧院硬体和剧本结构、品质间的依附关系。

PAR / 第1期 / 1992年11月号

芭蕾之星与歌舞伎之星的交会 Y．格瑞格勒布契与玉三郎的对话

参加对话的是当时苏联玻利乔剧场首席芭蕾舞团主持及艺术总监的Y．格瑞格勒布契（1927—），1957年编排第一出舞剧，《石花》，获得苏联舞蹈界之肯定，并确立编舞家之地位。1983年10月，他率领舞团到东京公演，经《朝日杂志》安排与歌舞伎著名女形演员?东玉三郎对谈；西方芭蕾艺术与东方歌舞伎艺术在此交会。从彼此交换的意见中，让我们不仅理解到东西方表演艺术在本质上的共同性及相异点，更对中、日传统女形表达也提出相当开创性的看法；尤其?东玉三郎在艺术境界之追求上的虚怀若谷，更是人如其艺。本文摘译自1983年10月28日出版之《朝日杂志》。

PAR / 第5期 / 1993年03月号

《原野》的回声

一九九二年一月十八日，歌剧《原野》以中文在美国华盛顿首演，获得热烈的回响。在此摘选两篇英文报刊――华盛顿邮报及纽约时报――的乐评、台湾乐评家吕懿德的评论，以及黄辅棠观赏中国歌舞剧院在大陆演出《原野》的录影后所作的评介，从不同方向对此出中国歌剧的创作及演出加以探讨。

PAR / 第1期 / 1992年11月号

日本歌舞伎缘起

相对於典雅完熟的「能剧」，源起於庶民的「歌舞伎」至今仍保留一贯的改革活力。本文详介歌舞伎的历史、特色、情节类型，?明?东玉三郎声光身形之美的深远背景。

PAR / 第5期 / 1993年03月号

大陆《原野》移植台湾舞台

由大陆作曲家金湘根据曹禺同名剧作所作歌剧《原野》，去年年初在美国华盛顿首演得到热烈回响后，省交耗资近二千万，邀请了旅义歌剧女导演王斯本返台执导，德籍设计师舒勒富负责舞台、灯光及造型，将於二月二十四日至三月十五日在台演出。本刊特带领读者一访台中省交排练现场。

PAR / 第4期 / 1993年02月号

卖酒起家的声名 介绍英国皇家莎士比亚剧团

英国皇家莎士比亚剧团是当今世上最著名的剧团之一，以融合古典与现代、高雅与通俗的精采演出，赢得国际性的声誉。