连载｜ PAR 表演艺术杂志

自中、小学到大学一贯的?育，在国外表演艺术的学校中，几乎视?定例。他们在制度上也许不太相同，在精神上?是一致的。那就是：表演艺术家由於技术上必须纯熟，始自幼年开始学习是必要的。在别的国家，这样做并...

在我国传统的戏曲中，凡是打斗的场面，都以程式化的舞蹈来代替。国剧中视?四大要素的「唱、念、做、打」的这个「打」字，本来曾吸收过武术、杂技、舞蹈的种种因素，而形成国剧特有的武打的程式，自成行当。如今...

评论者堆砌一些「?覆」、「符号」时，是否了解自己?正想要质疑的对象、内容在哪里？我肯定评论者的善意，但?涉及「西方现代剧场美学」与「剧场的本土观」的辩证，就必须提出问题来探讨，否则，以后谈本土，就...

社会的关怀是一种人生经验，在学习艺术之前与之后都会发生。而学习期间正是他们反省与体味人生的时机。这个时候，他们所需要的是沉思、默想，去消化一切，产生作品。艺术家的一生是不断的学习与蜕变，离开学校后...

我们的「职业」交响乐团团员与音乐?师们，在我们?自己的利益争论不休之时，是否能先想想，在我们的社会中到底是否有足够支持音乐（古典音乐）活动与支持展演古典音乐团体的群?呢？如果答案是否定的，那否定的...

重视本土语言（台语）只是发展当代剧场?多方法之一，是让不谙国语的民?有接触剧场、欣赏戏剧的机会，间接地也?国语剧场培养观?。剧场增加台语，不但扩大观?层面，确切掌握社会文化脉动与庶民大?的生命态度...

除了金钱之外，政治威权的扩延，国家也几乎垄断了艺术评论、艺术鉴赏等各个领域。它是一组「文化霸权」，国家统合了赞助的分配工作，在分配中进行笼络与收编，当然也就有了怀疑与歧视，这也是台湾文化艺术的领域...

其实，所有开新端的作品，也并非完全?弃传统，毋宁是在?有的成绩上针对某一方面予以创建、革新。要想集大成，首先必须对过去的传统有所把握才成。我们也有一个不薄的传统，除了将近百年的现代戏剧之外，还有数...

小剧场的定义?何？从六?年代的李曼瑰起，「小剧场」这个名词就一直被延用至今，但它的意义却不断地处於飘忽不定的状态。如果说「小剧场」的定义是反传统、反中产阶级、反主流文化、反资本主义（这是套用西方的...

放在历史的长河里回头看，《红旗．白旗．阿罩雾》的作?特定时间点上的故事，由此才可能具备史诗般的能力。尤其林文察、林文明两兄弟的结局，与其归诸性格的缺陷，毋宁归诸时势的必然――可怜他们何其有限的年寿...

	第343期 2021年12月号
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