连载
第103期 / 2001年07月号
期待「闲置空间」再生下的剧场空间
多年来我们对剧场建筑的偏颇发展，形成「重大轻小」的面貌。这时节通过「闲置空间」的释放，使空间得以做新的衍伸，使表演艺术得以有机会做新的诠释。这一个举措，在浮面上看，也许觉得只是去增加一些表演的场所...
第99期 / 2001年03月号
江文也的「中国情结」
对江文也来说，中国古代音乐文化的传统，不单单只是他创作的根源，也同时是他的「信仰」！二十世纪是被史惟亮先生称之为中国音乐史上「对中国音乐传统认识最少的时期」与「对中国音乐最无信心的时期」的时代里，...
第100期 / 2001年04月号
自故宫下?说起
城?均衡是很重要的观念，但它的意思是生活品质上的均衡，而不是服务设施相等。比如说，在大都市中的水电、交通之便利，?间应该完全平等地拥有。然而，大城市里有交响乐团，?间可以保有传统的民间表演艺术，并...
第98期 / 2001年02月号
何谓「文学剧场」？
如今加上「文学」两字的「剧场」也者，不过是改编小说而已。如果小说算做文学，故从小说改编的戏剧称做「文学剧场」，那么非从小说改编的戏剧就不算文学了吗？如此，将如何看待在西方比小说更为古老且早就作为文...
第100期 / 2001年04月号
剧场设计16答问
作为剧场设计者，我的原则是「我作设计不做设计」，因为我设计的是戏，是舞，是音乐，是词曲，是诗歌，是动作，是表演的动作空间――心理及生理空间， 不是「设计」。换句话说：就是「不为设计而设计」，当然也...
第95期 / 2000年11月号
他人著作之合理利用(上)
他人著作之合理利用，仅於著作财产权始得为之。著作人格权专属於著作人本身，依法不得让与或继承，理论上亦无「利用」之空间与实益。 ...
第103期 / 2001年07月号
音乐能说什么？怎么说？
以音乐本身来讲，你一听到就有感觉就是有感觉，若你听到以后没有任何感觉，你跟它就毫无关系。当我们说音乐能说什么的时候，它其实不能说什么，但是它又好像能说什么， 你「感受」到什么，往往就是它在跟你「说...
第98期 / 2001年02月号
我们?什么要跳现代舞？
谓「异文化」相对於后殖民的论述，就是要在充满各种不同问题的地域政治里，提出自己／主体的一种观点。既为自己／主体的观点，也就不必予以充分地媚俗化，甚至於爱怜化，如此才能成就跨文化在权力关系上的平衡。...
第101期 / 2001年05月号
穿高跟鞋搞革命
以《交际场》来看鲍许的「舞蹈剧场」，或许就比较能够具体呈现自六?年代以后的现代舞，更重要的使命不只是开创出后现代舞蹈的革命美学，而是让当代剧场的意义，演变成直接针对当代人在现代生活中的一次反思仪式...
第96期 / 2000年12月号
灯光不只是照明而已
当我们把光当成诗句来读，把光当成颜料在画，当成音符，当成塑材，灯光才能产生真正的作用，因为灯光不只是照明而已，它是很有灵性的东西。 ...