PAR / 第247期 / 艺@书

声音，城市记忆的栖地

《装帧时代》、《装帧台湾》作者李志铭，结合了他研究所所学的建筑与城市发展与一向爱好的音乐，打造了《单声道》这本台湾少见的「音景之书」。透过声音，作者重新勾勒台湾城市景观与历史流变，也让读者重新找回对生活曾有的细腻聆听与交叠於声音中的记忆。

PAR / 第247期 / 艺@CD

音乐是他的命运

「命运」二字，或许是柯庆隆人生的最佳注脚：从一出生鬼门关前走一回的幸运，从小想学习音乐却不可得的遗憾，长大后科学事业非凡却依旧沉迷音乐世界，车祸受伤让他中断创作……终於，他克服了命运给予的课题，创作了他的《第一号钢琴协奏曲》。

PAR / 第246期 / 剧场快门

国光剧团《水袖与胭脂》演员上妆

地点：国家戏剧院后台 时间：二○一三年三月七日   国光剧团《水袖与胭脂》演员上妆 五、六个壮汉站成一列， 手里清一色拿的是红色塑胶框背面有仕女图的小镜子忙著上妆。 导演李小平出手帮一个上好妆的猴脸加强勾脸的轮廓， 他笑著说：「大家都忘了我还会这个！」

PAR / 第246期 / 这样过日子

王荣裕　乐畅人父「浮浪贡」

生性浪漫、追求自由的王荣裕说：「我就是浮浪贡」。一九九○年，他辞去月入四万元的电脑工程师一职，踏进优剧场领六千元月薪，自此，「放出去的小鸟，海阔天空，回不去了。」王荣裕形容，这是「自我选择的命中注定」。 九三年，他成立金枝演社，请来戏神田都元帅，每天虔诚祭拜，至今廿载。三年前，金枝从落脚十年的淡水，迁移到八里，曾遭祝融的云门舞集前排练场。从一张白纸，到现在共十五人领薪水，剧团组织和演出规模愈益壮大，王荣裕对表演的要求、和新进演员的训练及沟通，也累积了许多不同的体会。 聊起近期生活的「例行公事」，王荣裕边笑说年纪到了，真会坐著睡著，边不忘补充：「心境还是廿岁，足乐畅的！」每天有两狗一猫相伴，排练、散步、开车、泡咖啡、抄《心经》……都是功课，也都是享受。四十岁得子王品果，更让他的人生观出现重大改变。 不过，有件事从没变过――剧场人总亲切唤他：「二哥」。

PAR / 第246期 / 幕后群像

温柔教头 美丽歌声的推手

从拥有好歌喉到能真正上台表演，中间这段过程，就需要「歌唱诠释指导」来帮忙了！从歌剧到音乐剧，也指导过多位流行歌手艺人，魏世芬的工作不只教唱歌，还要送他们上台，陪著发声、修正韵味、调整体态、平稳心理。运用女性的温柔倾听，魏世芬从歌手外显的问题看进内心症结，再慢慢解开。她从不认为自己有「教」这回事，而是了解对方要什么，适时给予意见，顺著他们的节奏引发……就是这么「连哄带骗」地，让歌手将歌声包装成更美丽的礼物，送到观众的心中。

PAR / 第246期 / 艺@展览

穿越《白昼》的时空对话

因著一批美国纽约大都会博物馆长期借展的百年石膏模制品，北教大教授林志明策划「米开朗基罗的当代对话」特展，以其中米开朗基罗《白昼》为发想，邀集美、英、德、法与台湾共廿二位艺术家作品，展开一场跨越六百年的时空对话。

PAR / 第246期 / 艺@电影

台北电影节上场 读取舞台幕后

台北电影节揭幕，有不少令人惊喜的作品，让人一窥剧场幕后的故事：《奇士劳斯基之职员》是大师所拍的一部描写剧场幕后人员艺术梦想的纪录长片；下手大辅《仨小确幸》以舞台剧导演为主角；纪录片《少年鼓手》的主角是「优人神鼓」在彰化监狱进行鼓艺教学的受刑人……

PAR / 第246期 / 艺@书

传统戏曲在台北

因为商业繁荣，台北城早在日治时期，就发展出鼎盛的戏曲荣景，当时的大稻埕更有「戏窟」之称。台北市文化局出版的「传统艺术系列」丛书，分歌仔戏、布袋戏、京剧、说唱四本，是首次整理以台北市区范围为主的戏曲史料专书，见证人文荟萃的台北，与传统戏曲发展过程中的影响与对话。

PAR / 第246期 / 艺@CD

提琴、提琴、提琴

现代的提琴家族有四位成员，分别是小提琴、中提琴、大提琴与低音提琴，都有四条弦，但琴体大小各异、各具音域。尽管不如乐器之王钢琴表现那般全面，但提琴无疑是深具展技性格，容易造就舞台明星的乐器，即便是低音提琴都如此。本月就选三张明星提琴专辑，有大有小、有创新有传统，各具风味、值得一闻。

PAR / 第245期 / Ju & JuJu

心情镜像

编按：「Ju & JuJu」专栏自去年五月号首刊，透过每月一信的方式，让读者看到一位多元的艺术工作者——朱宗庆，如何经由与小女儿的互动，温柔地述说自身感性的另一面。非常感谢朱宗庆老师在百忙中亲自执笔，但一年之约倏乎已届，虽感惋惜，也不得不尊重作者的意愿。让我们期待未来，能有机会再次请 Mr. Ju背起这个「甜蜜的负担」，让Dear JuJu与大家再相见。