即将上场
PAR / 第158期 / 2006年02月号
法国导演，两岸演员 《敲天堂之门》用契诃夫辩证台湾认同
培松地认为契诃夫的台词很多都是关於过去的记忆，要准备走向新未来的当下，即使放在今日，仍然掷地有声发人深省。他请演员从《樱桃园》、《凡尼亚舅舅》、《海鸥》、《三姊妹》等剧本各自选出台词，再从选出的台词去组织起整出戏的轮廓，在台湾历史很微妙的时间点排练这个戏，诉说著生活中关於爱、关於身分认同、关於归属、关於未来。
PAR / 第161期 / 2006年05月号
非关契诃夫 攸关女同志 徐堰铃的《三姊妹》 胡子小姐来挑衅
台湾剧场界实力派演员徐堰铃跨行当导演，继二○○四年颠覆《梁祝》故事中扮装意象的处女作《踏青去》后，新作《三姊妹》再度挪借《白蛇传》的三角恋，讲述一对女同志恋人之间出现第三者后，三「姊妹」之间错综复杂的情感关系纠葛。
PAR / 第159期 / 2006年03月号
美国音乐剧教父史蒂芬．桑坦的童话变奏曲 七年级导演林家亿 原汁呈现《拜访森林》
就读台北艺术大学戏剧系五年级的导演林家亿，砸下数百万，购买百老汇的演出版权，打造全版英文音乐剧、美国音乐剧教父史蒂芬．桑坦的名作《拜访森林》。林家亿认为该剧运用了大家耳熟能详的童话故事，用现实社会的态度去检视看待童话里原本绮丽的世界，让大家在捧腹大笑之后也能去反思许多问题。
PAR / 第163期 / 2006年07月号
2006年国际小剧场艺术节 人・偶・嘉年华 撞击「操控美学」
「偶」的创意运用已经成为新的小剧场美学风潮，今年在牯岭街举办的「2006年国际小剧场艺术节」就以「偶」为主题，邀请来自美、德、英、台的六个表演团队，展开长达一整月的「人偶嘉年华会」活动，以演出、教学工作坊、展览活动，多方面谈讨人偶之间的「操控」关系。
PAR / 第162期 / 2006年06月号
辽阔如大地的吟唱 蒙古女歌手乌仁娜 用音乐穿透人心
音域宽广的乌仁娜，特有的「双喉音」演唱技巧，上下可跨四个八度，声音表情之丰富，有时柔美如月光轻洒，有时却如草原沙暴似地动人心魄。捷克乐评Petr Doruzta说：「她的音乐有如神话般解除你的防卫，带你进入纯真自然的境界；她的声音，幻化游移在萨克斯风声与女巫嘶吼声之间，令人叹为观止。」
PAR / 第161期 / 2006年05月号
八十二岁俄国弦乐巨擘巴夏 原味呈现俄式风采
俄国指挥家鲁道夫・巴夏的名字代表了将管弦乐团的声音迅速雕琢，以作曲家的想法为原则，清澈、明确地忠实呈现作曲家意图，这个特质除了与二十世纪中后期俄罗斯音乐家的训练相同，更可说来自他的老师、作曲家萧斯塔可维奇的深厚影响。
PAR / 第160期 / 2006年04月号
莫札特 让他们「琴逢笛手」！ 长笛大师葛拉夫、小提琴名家胡乃元 南台湾首度同台
世界三大长笛大师之一的葛拉夫与旅美小提琴家胡乃元首度同台，以莫札特的小提琴和长笛协奏曲，为大师庆生。不约而同，葛拉夫和胡乃元对莫札特都有深刻情感。
PAR / 第163期 / 2006年07月号
乘坐列车与诗 回寻记忆深处 《去过的过去》探讨渴望又疏离的亲子关系
集编导於一身的该团艺术总监林胤玮说，这出戏要从「迷诗的女儿」追寻「迷失的父亲」关系中，来刻划一般人心中说不出的渴望及疑虑，父亲严肃表情下柔软的心，女儿企盼却又逃避亲情拥抱，正是现今亲子关系的写照与问题。
PAR / 第159期 / 2006年03月号
七字调的东方魅影再现，钟耀光作曲、万芳跨界演出 《梨园天神X桂郎君》敷演若即若离人神恋
唐美云歌仔戏团八年前的创团作《梨园天神》，取材自勒胡小说《歌剧魅影》，让魅影首度开口唱七字调。今年该戏全新翻制，以《梨园天神—桂郎君》之名重登舞台，虽然架构不离原剧，但编剧施如芳在构思时，却是从屈原〈九歌〉中那种缠绵的神人之恋切入，她认为「那种若即若离的美感和神人关系，才是属於东方的。」
PAR / 第157期 / 2006年01月号
尝尝古早味 之一 禁戏＝匪戏？！ 如今百无禁忌 国光京剧团搬演游走尺度边缘的老戏
「匪」这个五年级熟悉的关键字，在两岸开放之后，早就褪至生活记忆底层，国光剧团最近的一档公演从禁忌下手，翻开历史重搬「禁戏」，推出连三天「禁戏大汇演」，当年台大中文系学生，热爱京剧的王安祈，而今成为国光剧团艺术总监，王安祈说：在时局纷乱的今日重现禁忌，「不是要挑起激情对立，而是还原艺术纯粹的美感。」