即将上场
PAR / 第281期 / 2016年05月号
当打击乐遇上国乐 阅、听《白蛇传》 视听交错「界」说爱情
当台北市立国乐团（TCO）遇上朱宗庆打击乐团（JPG），还有剧场顽童王嘉明，会擦出什么火花？音乐会「界」以《白蛇传》故事为架构，在两团跨界合作的基底上，演出「界内界外」的纠葛，音乐动机扮演剧中角色，多条字幕流泄意象字句，藉著文字与演奏的呈现，让观众的视觉和听觉在内心交错，於是，一段爱情就这么娓娓道来……
PAR / 第281期 / 2016年05月号
林素莲「边缘人物计画」第三发 《福吉三街》 素人起舞各诉孤寂
不同世代的素人表演者，齐聚舞台，用各自的质朴身体，舞说生命的孤寂——这是编舞家林素莲的新作《福吉三街》，也是她「边缘人物计画」的第三个作品。不强调技巧，只表达真诚，在贴近这群表演者的流行歌曲中，他们诉说各自的生命故事……
PAR / 第281期 / 2016年05月号
明华园《四两皇后》 小旦挑大梁 颠覆歌仔戏传统
歌仔戏向来以生角为重，不过明华园近来两个作品——去年新生代担纲的《流星》，与即将在五月演出的《四两皇后》，都以旦角为主，可说是颠覆了歌仔戏传统。《四两皇后》由明华园铁三角：孙翠凤、陈胜在、郑雅升主演，故事从后唐历史发想，是歌仔戏版的《后宫甄S传》，有精采的宫斗情节，同时也翻转了「戏子无情」的说法，把主角四两塑造成有情有义，兼具智慧与姿色的女子。
PAR / 第281期 / 2016年05月号
林奕华的首部音乐剧 《梁祝的继承者们》 追寻「我是谁」的旅程
翻转过四大名著的林奕华，这次将中国的经典爱情故事、以戏曲形式传唱人心的《梁祝》重新塑造，转化为音乐剧现身，把背景从原本的尼山书院改为艺术学院，在艺术学院的课堂练习里，梁与祝、观众与演员们藉由许多课题反求诸己，於是「继承者们」从创作中「学习看东西的新角度、认识自己的新方法。」
PAR / 第281期 / 2016年05月号
跨两岸的都会音乐剧 《微．信》2.0 探寻网路世代的信任与爱
继台湾音乐剧三部曲之后，音乐时代剧场与中国合作，推出都会爱情音乐剧《微．信》，2.0版的故事横跨两岸，描述四对不同关系的恋人，在网路上的机遇与错过，穿插台北及厦门两座城市的风貌，轻松呈现网路的爱情关系，同时隐含著对於爱与信任的讨论。
PAR / 第281期 / 2016年05月号
写实又魔幻的黑色喜剧 《Holy Crab！异乡记》 移民社会的异文化狂想
旅美编剧朱宜的《Holy Crab！异乡记》以「大闸蟹警报」与纸扎「精品」侵权的两个新闻事件，交织成一出写实又魔幻的黑色喜剧，突显移民社会荒谬的异文化生存冲突，将由创作社搬上舞台。导演杨景翔为了突出黑色喜剧的调性，将剧中跳脱现代时空的非写实片段，以歌舞与集体即兴的形式，强调「扮演」与「虚拟」情境，十位演员串演起所有人与非人的角色，全剧就像一场办桌嘉年华。
PAR / 第280期 / 2016年04月号
日内瓦大剧院芭蕾舞团 《仲夏夜之梦》 由内到外挑战复杂错乱
莎翁多线交织、错中带笑的经典喜剧《仲夏夜之梦》，在法国编舞家克雷梅尼斯手中，又翻出新貌。带著百年老店日内瓦大剧院芭蕾舞团，克雷梅尼斯将舞台视角转自仙王与仙后，以超现实的手法重新交织原始文本中错乱的角色安排，别具一格的扮装反串仙后，从原剧中关系的错乱，进一步延伸到个体内在的复杂性。
PAR / 第280期 / 2016年04月号
剧场顽童首度编舞 王嘉明《七》 透过身体再探人的「缺陷」
娴熟於文字游戏的导演王嘉明，这回放下擅长的武器，第一次编起舞来。《七》与杨乃璇、苏品文、林素莲、张坚豪、黄怀德、刘彦成六位舞者合作，透过身体，持续探索人的「缺陷」，他希望让观众经由缺陷去进入真实生活的核心，戳破渴望与别人相同的「完美」的不可能。
PAR / 第280期 / 2016年04月号
果陀剧场《纯属张爱玲个人意见》 用祖奶奶的话 演当代女子的「更衣记」
果陀剧场《纯属张爱玲个人意见》找来因犀利语言评点红毯女星穿著走红的部落客「个人意见」合作，打开张爱玲的衣柜，循著《更衣记》的轨迹，书写属於这个时代的「更衣记」。内容取材张爱玲多篇小说的人物，以礼服、高跟鞋、内衣、名牌包、制服、新娘服等服装配件对应，展示属於当代女性的服装政治学，看今日的女人，如何在人生的伸展台上，活出自我。
PAR / 第280期 / 2016年04月号
唐美云再度挑战一人饰二角 《冥河幻想曲》 黑色幽默的死神狂想
改编自希腊神话中音乐天才奥菲斯与妻子尤丽狄丝穿越阴阳爱情故事的《冥河幻想曲》，以喜剧包装生死议题，铺陈一场「死神的人间之旅」。继创团作《梨园天神》后，唐美云再度一人分饰二角，饰演暗夜女神的双生子，分别是掌管长眠的死神与短眠的睡神，一个生性严肃、一个性格开朗，不仅得要快速换装，角色个性、情绪更得精准转换。