企画特辑
PAR / 第281期 / 2016年05月号
不只是花布、山歌、油桐花 歌舞剧《香丝．相思》 读客家人不知道的自己
将在五月演出的歌舞剧《香丝．相思》，以作家龚万灶的散文〈油桐花〉为蓝本，叙述一对客家姑嫂相知相惜的故事。编剧林建华为彰显客家族群诗书传家的精神，撷选改写客家现代诗作贯穿剧作；导演李小平则采取「渗透式」方法，将花布、油桐花、山歌等素材，用不同方式重组在文本、歌曲，或音乐、视觉里；作曲颜名秀则融合现代与传统客家音乐新创乐曲，更用心确认客家声调平仄才谱写旋律，以期让观众听懂歌曲。
PAR / 第281期 / 2016年05月号
声波讯号不清？
就声音的部分，确实可以感受到在此作品所占的分量，无论是细碎的的打字机声音、有力的心跳声、令人不安的警笛音响等等声音的物件，以及现场收发、演奏表现，都展现了旺盛的创作意图、强烈的情感渲染或意义指涉。此外，再加上舞者身上的物件、舞台上的装置与视觉变化、持续流动或顿挫的动作语汇，理应能够交会而迸发出更大的能量，可惜未见更明白的诉求被突显出来。
PAR / 第281期 / 2016年05月号
新北市艺文中心「剧门大开」 让戏剧成为好厝边 金枝演社与故事工厂 多样活动亲近观众
新北市艺文中心今年以「剧门大开，入场游历」为主题，邀请金枝演社和故事工厂两团队合作驻村，分别以演出、讲座、工作坊等活动，与在地居民互动，期待藉此让观众能由浅入深了解表演艺术的大千世界。
PAR / 第280期 / 2016年04月号
为戏情深 大腕齐聚 专访《春江花月夜》演员：张军、魏春荣、史依弘、关栋天、李鸿良
精湛的剧本、精采的角色，永远都是好演员的执著与追求。中国「昆曲王子」张军心怀大志，为挚爱的昆曲找到精采的新编剧本《春江花月夜》，以热情感动了四位大腕级的演员——北方昆剧院旦角魏春荣、文武昆乱一把抓的京剧名旦史依弘、被誉为中国京剧界男高音的老生关栋天，及昆曲名丑、江苏省演艺集团昆剧院院长李鸿良。五位戏曲界表演菁英同台，排练打磨表演细节，成就《春江花月夜》这出立基传统、更上层楼的当代昆曲。
PAR / 第280期 / 2016年04月号
聆听「最完美的音乐形式」XX弦乐四重奏 2016诚品室内乐节
二○一六首届「诚品室内乐节」以弦乐四重奏为核心，将邀请NSO国家交响乐团的「Infinite首席四重奏」、代表德奥纯正音乐传统的「莱比锡弦乐四重奏」、创立已满七十年的美国顶尖室内乐团「茱莉亚弦乐四重奏」，演出横跨十八世纪末至廿世纪初的九首经典作品，音乐内容大异其趣，清楚展现弦乐四重奏虽仅四把弦乐器，却能做出千变万化的音乐可能，更因此被誉为「最完美的音乐形式」。
PAR / 第280期 / 2016年04月号
小题大作中的逆向还原 《依据真实》观后
克里斯汀．赫佐真正出色之处，还在於他采取了逆向还原的手段，不是从生活中截取动作元素，而是从传统的民间舞步与既有的接触即兴套路里，还原人的动律与形象。这种逆向还原，让舞者的表演有了一种随性的自在与活力，令舞动更具有常人的质地，并由此带领观众，进入编舞者所尝试叙述的个人与社群关系建构之想像中。
PAR / 第279期 / 2016年03月号
轻纱刺绣映缥缈 拱桥穿越死与生 专访《春江花月夜》设计群：王孟超、林[如、霍荣龄
原创当代昆曲《春江花月夜》舞台上有中国大陆的大腕级演员，幕后则有台湾的大腕级设计师——舞台设计王孟超、服装设计林[如与视觉设计霍荣龄，可说是剧场制作的「梦幻名单」，他们在上海剧场界重逢，联手将唐朝诗人张若虚的名诗〈春江花月夜〉转化为立体流动的舞台风景。
PAR / 第279期 / 2016年03月号
何以「其实我们什么也不是」 张允菡2015年个展
张允菡的「其实我们什么也不是」中，她所召唤的也并非一种藉著地方以描绘出共同体何来的议题，而是透过北极折射出一种感受地方的个人方式，一个尽管提供了媒介与对象、却不试图佯装涵盖一切的个人化方式，实则，在这个主要由媒介创造出各种连结的世界中，尽管书写与描绘看似贫瘠，却能让我们重新获得表情，这是或许仅有少数挚友才能识别的秘密表情，一张忠於感受而非普遍方法的表情，一张惊讶地发现「什么也不是」才构成了我们的表情。
PAR / 第278期 / 2016年02月号
卅六句诗情诗景 打造当代昆曲「最好的样子」 专访《春江花月夜》导演李小平
去年六月首演，在上海引发「这个时代昆曲最好的样子」讨论热潮的《春江花月夜》，剧组灵魂人物除了制作人与主演张军，还有台湾戏曲导演李小平。近年走南闯北尝试执导多种当代戏曲的李小平，在这次的《春江花月夜》导入台湾剧场美学，邀请多位台湾剧场重量级设计家参与，他指出，整出戏以曲牌连套的格律书写，既好听，又推动情节不断前进，身为导演的责任就是把这么优美的文本「立体化」，丰满观众对於诗的想像。
PAR / 第278期 / 2016年02月号
你连数字也不是 评《大世界娱乐场II》
荷官的僵直和电投人的扭曲，是反映他们现实处境的社会姿态，而她的硬撑和他的被压垮，无非是为了确保巨额赌注可以持续流通。也就是说，他们只是数字的媒介，他们的身体姿态是被数字雕塑出来的，那不只是社会的、更是经济的姿态。但最令人不寒而栗的还不是这个，不是冰冷的数字在割肉剔骨，而是她和他是自愿的剥削者，是你我看著他们操劳到满脸大汗，却还挂著满面笑容，居然都能跟著发出会心的苦笑。