特别企画

PAR / 第67期 / 1998年07月号

十指缠绕化浪漫琴音 魏乐富与叶绿娜

叶绿娜的双手白皙细小，魏乐富则?如巨掌， 两人在双钢琴上的演出，更是恰如其分地分配一、二声部，一抬头，一个眼波流转，自然看见了两人的默契。

PAR / 第69期 / 1998年09月号

创作的皱纹

混乱无序的十年已过，仍留在现役工作的乃是筛余的未来希望。台湾的艺术创作经过一翻轮转，不能说没有沉淀。对创作者而言，当议题的亢奋已渐疲惫，创作的空间反而会更趋扩大。从这样的角度而言，十年其实已有了代价。接下来是让我们等待更多的创作，以及再也看不到创作者那些焦虑的皱纹！

PAR / 第71期 / 1998年11月号

在限制中创造自由 音乐设计在剧场

学院及非学院出身的音乐创作者，从他们和剧场导演合作的经验中出发，来谈音乐与戏剧两领域在共同创作及沟通的过程中，所遇到的困难以及各自所得到的灵感激发。

PAR / 第72期 / 1998年12月号

从视觉艺术延伸出来的表演 专访吴玛?谈历史沿革

广义地说，「表演」不只在表演艺术范畴里才能呈现出来；当美术品本身或创作者概念上具有演出性时，不论是「表演者」的或「物件」的「表演」便油然而生。并且「表演」的概念在美术上其实是有迹可寻的。

PAR / 第66期 / 1998年06月号

大旱望云霓 台湾表演艺术评论概况

在「发表次数／演出场次」与「发表空间／演出场地」上，「评论」明显少於「演出」。目前表演艺术评论的舞台除了报章杂志提供有限的版面外，近年兴起的网路也允许许多开放式的讨论；但对於如何建立起专业的艺评及主动拓展更大的空间，评论界除了静待时机外也可考虑起步而行。

PAR / 第70期 / 1998年10月号

向本土取经

「艺术节」是西方的欢乐节庆，我们其实可以不用向西方取经，因?台湾过去有许多属於自己文化特质的仪式祭典、地方节庆，那就是我们根生土长的「艺术节」！

PAR / 第69期 / 1998年09月号

家国的幻灭与重建

赖声川、李国修、纪蔚然所描摹的舞台人生，绝非社会边缘或小?题材可予框限，从知识分子特质来说，这些壮年级的创作者投射了七十年代知识分子潜藏的焦虑，家国书写一直是他们最关切的主题之一。

PAR / 第67期 / 1998年07月号

与婚共舞 叶台竹与吴素君

在舞台上，叶台竹和吴素君是最相衬的一对搭档，在生活中，他们形影不离，同进同出；当年，他们从台北唯一的、简单而克难的律动?室开始起舞，然后一起随著云门舞集世界巡演，在许多国际顶尖的表演厅，他们演《白蛇传》中的白蛇和许仙，演《薪传》中的新郎和新娘……四十岁以后，「许仙」蓄了须髯，「白素贞」剪去如云秀发， 他们加入四人舞团「台北越界」，舞蹈变成了游戏……。

PAR / 第66期 / 1998年06月号

卸却人情包袱

在讲究人情伦理的戏曲界，常是创作者、评论者「一家亲」，?了传统戏曲未来的发展，创作者和评论者皆努力关注作品的「当代」意义。

PAR / 第70期 / 1998年10月号

花样繁多的英伦艺术节

「艺术节」是提供各种想像力的实验场；遥远英伦喜新求变的艺术节形式不一定要成?台湾模仿的对象，但或许可以提供选择，供国内参考，让台湾艺术节的形式内容更丰富多元。