特别企画
PAR / 第136期 / 2004年04月号
爱情ｅ化，不再久远？！ 周慧玲新戏，观察ｅ世代人际爱情观
专攻表演研究的周慧玲，观察到现代科技正在创造一种新的人伦关系，以前人们面对面沟通，现在则靠手机、e-mail、网路；而每个人在真实生活当中，本来就可能扮演别人的儿女、配偶等多重角色，如今还多了在网路虚拟世界中，随著不同昵称而来的角色扮演。因此，人际沟通与情感的转变，与虚拟／真实如何重新定义，成为周慧玲的创作动机，也是《Click，宝贝ㄦ》两大主题。
PAR / 第136期 / 2004年04月号
真爱，可能就在网路里
网路已经悄悄深植我们的心里及身体里，一天不上网就觉得哪里怪怪的，新闻天天报导又有人利用网路干了什么坏事。然而更重要的是，真的好多人是因为网路而认识另一半，进而决定牵手走一生。
PAR / 第143期 / 2004年11月号
从通俗文化到舞台黑盒子 家，剧场里永远的三棱镜
谁家的那本难念的经，值得搬上舞台，演给大家看？ 是易卜生那闹妇女革命的《玩偶之家》？还是预告家庭价值崩解的《黑夜白贼》？ 是把家族与国族熔於一炉的《京戏启示录》？还是女人发声的《记忆相簿》？ 一个家族的故事搬上舞台，似乎就折射出千万家族的故事，让你看戏，也看到自己、以及你的家。
PAR / 第93期 / 2000年09月号
百年音乐表演事业的演变
二十世纪七?年代喷射机加入营运之后，交通的便利带来表演事业与经纪市场的热络。然而演奏家忙碌的行程，虽对音乐家的知名度与收入有相当大的帮助，但从长远的眼光来看，其剥夺了音乐表演者自我充实的时间，与频繁演出所带来的身心负荷，负面的效益或许可以说明，为何过去的音乐家其表演生涯较所谓「喷射机时代」的音乐家来得长久。
PAR / 第143期 / 2004年11月号
纪蔚然障碍 论家庭三部曲：《黑夜白贼》、《也无风也无雨》、《好久不见》
我们可以清楚看到，家的主题，如何从《黑夜白贼》的「代父」，到《也无风也无雨》的「弑父」，到《好久不见》的「无父」，做了完整的开展，而家这个主体也从（假）坚固、出卖（背叛）、以至於支离破碎；而人的存在挣扎，也从家庭的裂壳，社会的暴力，提升到存在的层次。悲剧的阴影笼罩不去。多年前，伟大的跳远选手贝蒙在奥运会中创下高悬的纪录，后世难以打破，称之为「贝蒙障碍」。我们则可以说，「家庭三部曲」已经构筑了台湾现代戏剧史上的一道「纪蔚然障碍」。
PAR / 第143期 / 2004年11月号
《好久不见》中的万语千言 剧作家纪蔚然vs.导演马汀尼
好久不见，是潘越云唱过的一首歌，「让一声好久不见／代替我万语千言」。有一天，纪蔚然这样哼起来，因此有了一出叫做《好久不见》的戏，那其中的人们，生活像一张快照，生命如同碎片，他们说起好久不见，心里却撇撇嘴，能不见就不见。《好久不见》，其中有那万语千言。
PAR / 第93期 / 2000年09月号
科技与音乐对位的世纪
拜科技与影视录音之赐，二十世纪除了传统现场音乐会形式，多了一种将现场的演奏加以录音「冷冻」，再以音响器材「解冻」还原为声音的演出方式。演奏家该以身为五百年壮硕曲目「博物馆」的管理员自豪，还是该顺应著这无所不在的消费主义随波逐流呢？
PAR / 第136期 / 2004年04月号
戏是薰出来的―― 从京剧戏包袱马元亮辞世说起
五十年前，一批「富连成」科班来台的京剧演员，成了京剧在台湾的播种人，二月间辞世，素有「戏包袱」美称的马元亮先生是其中之一。他那一辈从事教学的京剧老师，没用教本，带著学生站在舞台边「薰」戏讲戏，没有道地流派的束缚，却养成了如今台湾中生代勇於创新的京剧演员，展现出与大陆京剧演员不同的视野。
PAR / 第85期 / 2000年01月号
爱戏一族数位「网」来聚人气
网路冲击著新世纪的生活，也使得表演艺术面临新的蜕变。目前台湾剧场网路的应用多集中於「电子商务」与「即时资讯」的提供，除了如购票、文宣、讨论等功能外，表演艺术团体也有利用网路的方式，朝向「建立社群」、「整合资源」的趋势。
PAR / 第50期 / 1997年01月号
叫「改」，路艰辛 专访两厅院主任李炎
两厅院成立已迈入第十个年头，十年的历程中，它成?了国内演艺的指标，然而定位的不明却一直影响著两厅院营运的方向。本刊特访李炎主任，回顾并前瞻两厅院面临改制的心情过程及未来经营工作的重点。