特别企画
PAR / 第154期 / 2005年10月号
一团神秘的灿烂国度
沙皇时代俄罗斯帝国的灿烂艺术传统与苏联时期充满矛盾的政治遗产相互交织。而这个既贫穷又奢侈的国度同时令人陶醉和困惑。借用俄国诗人的说法，俄国人「热爱受苦」，不过也很爱尽情享受生活的美好。
PAR / 第155期 / 2005年11月号
面向新观众 传统变时尚 发动老祖宗的柔性政变
传统不能不老，但传统可以不死，把传统文化当成一座取之不竭的活博物馆，传统便能历久而弥新。当传统舞台风光不再，传统艺术仿如发动柔性政变，一走传统戏曲的现代化，一是结合传统元素的现代创新，兵分两路，从明华园到当代传奇剧场，从云门舞集到国光剧团，从汉唐乐府到霹雳布袋戏，塑造了台湾当代艺术既传统又时尚的经典面貌。
PAR / 第153期 / 2005年09月号
演前导介 《环镜》：玛姬・玛汉余音袅绕的短篇小说
去年首演的《环镜》UMWELT，舞台上放置了三层不重叠，二十余面像门一般的镜面装置。九名共同发展创作的舞者，在不断被强风吹动摇晃的镜面之间游走。分明就是取材自日常生活的众生相，却因为舞台装置和现场声响所转化出来的空间，而变得戏剧化而且充满想像。
PAR / 第152期 / 2005年08月号
音乐剧《幸运儿》 黎焕雄在飞翔的自由里打造恐惧
我们从来没有问过你是不是真的想飞 我们从来没有问过你是不是幸运得很累 就像《地下铁》里，黎焕雄放进了不相干的「爱丽丝梦游仙境」童话及黑色的「卡夫卡」，舞台版的《幸运儿》也远非几米所预期。 如果说，原著里几米谈的是飞翔，那么这个故事到了黎焕雄手上，则是在谈飞翔的失败。「如果翅膀其实是一种恐惧呢？有人说是恐惧夺走了自由，那么，如果恐惧以一种自由的象徵出现，那么，事实会是什么？那就会是象徵占据了实体的另一个故事了……，当人类飞起来，世界，却开始往下沉。」自由与恐惧於是成为舞台版最重要的探讨主题。
PAR / 第156期 / 2005年12月号
台湾击乐大事记
PAR / 第153期 / 2005年09月号
革命分子家庭的叛逆分子 专访编舞家玛姬．玛汉（Maguy Marin）
曾经二度访台的法国玛姬．玛汉舞团，又将在九月到访台北，展开最新作品《环镜》UMWELT的亚洲巡演。该团灵魂人物——艺术总监玛姬．玛汉，也将首度随作品来台。 本文节录自刊於《表演艺术》一九九四年十二月号（第廿六期）的〈给世人的一份礼物—专访编舞家玛姬．玛汉和May B〉，由曾任玛姬．玛汉舞团现代舞教师的旅法编舞家林原上亲访玛汉本人，谈及她如何学舞、开始编舞与创办舞团的过程。本刊重新刊出，让读者在大师到来之前，先行略窥其人其事。
PAR / 第157期 / 2006年01月号
莫札特人生三部曲
想认识莫札特，可不是用一句「音乐神童」或看一部电影《阿玛迪斯》，就可以了结的。他总是让人好奇，他的一生到底是怎么过的？他怎么会这么有创意？他跟女人的关系是怎样？……这里只是个开始……
PAR / 第152期 / 2005年08月号
从配角到主角的「幸运儿」 陈建骐 二○○五年台北最in的剧场音乐人
一副黑框眼镜、一件T恤、牛仔裤，背个深色旅行包的大学生打扮，这就是陈建骐，游走於剧场、流行、电影、广告音乐领域，可说是当今最炙手可热的音乐人才。 随著音乐剧《地下铁》的走红、《微笑的鱼》动画配乐专辑入围金曲奖，到担任即将演出的《幸运儿》音乐统筹，他几乎被视为几米绘本的音乐代言人，而这一趟音乐旅程，陈建骐投注了人生最黄金的十年岁月。