PAR / 第164期 / 2006年08月号

剧乐共舞的神奇之境 《尼贝龙指环》的创作背景与特色

华格纳曾在〈艺术与革命Die Kunst und die Revolution〉一文中说：「真正的艺术只有站在整个社会脉动的肩膀上，才能提升其层次与尊严。」他认为艺术与文明的过程是密不可分的，因此他将自己对社会、对艺术、对理想的信念与坚持，写进了歌剧，另外，虽然取材自神话，却在剧中反映当时的社会。

PAR / 第168期 / 2006年12月号

无父的年代，林奕华剧作中的「父」情结 父亲，为「杀父」而存在？！

从「父亲功能」这个精神分析的关键看来，林奕华的创作其实一直没有离开过对於「男性」的思考。从《爱的教育》系列通过对教育制度的嘲讽质疑，敷演出社会作为「父亲」的「丑怪形构」；到「东宫西宫」系列讽刺香港特首的「父亲」形象；到《包法利夫人们》点出「市场」这个「绝对父亲」的无坚不摧。林奕华剧中的「父亲」无所不在，因为「杀父」是林氏剧场中的必然。

PAR / 第165期 / 2006年09月号

继续在世界影史写纪录！ 大师继续扛鼎，新世代恣意快跑

「德国新电影」的大师荷索、温德斯仍然笑傲世界影坛，德国电影的后辈导演也不遑多让，《萝拉快跑》的汤姆．提克威、《替天行盗》的汉斯．韦加纳、《何处是我家》的卡洛琳．林克……，各自挥洒风貌多元的创意！

PAR / 第166期 / 2006年10月号

走进时光隧道，看到李棠华的现代魔幻版 台湾杂技马戏 期待一个有梦的未来

李棠华打造了台湾杂技表演的辉煌年代，也成为校园的传承主流，但历经新兴娱乐兴起、表演场地缩减，而今台湾杂技团体也必须从艺术与经营上去寻找新方向，在为观众打造舞台梦幻的同时，也要替自己思索构筑一个有梦的未来。

PAR / 第163期 / 2006年07月号

绝世爵士 It’s Show Time！ 两厅院夏日爵士派对 梦幻组合Fourplay揭开序幕

两厅院的夏日爵士派对，让以往只能窝在家里听唱碟的爵士乐迷，通通走进了音乐厅，也让夏天成了所有爵士饕客最引颈期盼的季节。今年的夏日爵士派对依旧强档连连，四组国际知名的爵士蓝调天团与唱将：爵士四人行（Fourplay）、库特．艾灵（Kurt Elling Quartet）、史托克豪森爵士四重奏（Jazz Quartet Kart ? Ⅱ）及布瑞德．梅尔道三重奏（Brad Mehldau Trio），即将掀起另一波迷人醉耳的爵士热潮。 担任代言人的「台湾鼓王」黄瑞丰指出，四位爵士乐坛巨星组成个个身怀绝技的「爵士四人行」，被称九○年代的爵士梦幻组合，所组成柔和幽雅、轻松豪放、舒适流畅、自由随兴演奏，是Fourplay独特典型风格，也将率先引爆二○○六夏日爵士派对。

PAR / 第165期 / 2006年09月号

四百年光辉再创新局，德奥乐派又一章 指挥郑明勋领军，德勒斯登交响乐团再访台

作为全世界历史最悠久的乐团之一，一五四八年成军的德勒斯登国家交响乐团横跨近代古典乐史的各个阶段，本身就代表了一部近代音乐史。两德合并之后，该团重新以「德奥乐派最佳传承者」之姿矗立在世人面前，让听者感动这支走过四个半世纪的百年老店，保有其优良传统之余，更能另创新局。

PAR / 第166期 / 2006年10月号

台湾马戏达人大搜秘 小丑与魔术师的异想天开

PAR / 第166期 / 2006年10月号

艺术创作变色龙 打造台湾新马戏 杰瑞．斯奈尔 从孙子兵法变出《风．林．火．山》

杰瑞．斯奈尔（Jerry Snell）在剧场里是导演、演员，编舞者、作曲家、歌者、政治异议分子，简直就是个艺术变色龙。在尝试过多种创作形式后，终於在这几年落脚「新马戏」，因为新马戏「为各种可能性打开了大门」。 他除了策划两厅院2006的广场艺术节，同时也将执导开幕秀《风．林．火．山》，打开东方特技与西方特技、西方剧场语言对话的可能性；从孙子兵法得到意象与感觉上的启发，他要从这个点出发，打造「台湾新马戏」。

PAR / 第168期 / 2006年12月号

从漫画到好莱坞电影 超能英雄 怎一个「苦命」了得？

仔细阅读这几部影片文本，不难理解提姆．波顿、山姆．雷米、布莱恩．辛格这些过去十足叛逆的导演为什么要去拍《蝙蝠侠》、《蜘蛛人》和《X战警》。传统的美式漫画英雄到了他们手里，全数变成了身不由己的悲剧人物。只能用一次又一次的救难行动来向愚昧的大众「输诚」，以出生入死来化解多数人对他们的误解和排挤。

PAR / 第165期 / 2006年09月号

献身乐史终不悔 只此一次！ 科隆古乐团的最后绝响

「世界之窗—德国系列」的开幕演出担纲节目科隆古乐团，这回虽是首次访台却也是最后一次。因为团长戈贝尔健康因素而即将解散的科隆古乐团，三十三年来钻研古乐，不只忠实地以音乐表达回归传统的渴望，也为后世整理留下丰富的乐谱史料。