连载
第307期 / 2018年07月号
精采评论，让我们有笑的自由
我牢记著汉斯立克对洪佩尔丁克《糖果屋》所作的评论，我记得他说的大意好像是，巫婆抓小孩来是要吃的，不是要把他们变成姜饼，不过没有复活的情节，又怎能作为华格纳的传人，这番揶揄话再三让我笑翻天&hell...
第307期 / 2018年07月号
戏剧，是玻璃房，还是偷窥窗？
导演赛门．史东的「玻璃房系列」，到了《史特林堡酒店》，终於因为没有旋转舞台，观众的视点，才不再似是有所扩大却其实只是留在原地，因为，三幕剧的「三」幕，给予观众改换了位置观看剧情的推进，做法是，每次...
第307期 / 2018年07月号
这位舞监，你是什么动物？
舞监最必要的基本特性是与「马」雷同。对团队的中心信念与使命、认同及守护，是维持团队的常规与纪律的稳定力量。这类特质多为默默工作、埋头苦干，也常常就会被临危受命，多数也就一马当先地接下任务，发挥绝佳...
第306期 / 2018年06月号
我是谁？
黄于芬：「我觉得在我人生的各个阶段，总是会适时出现机会，虽然事前会有许多因为「无知」而产生的恐惧，但往往事情真正发生时，其实并没有原先想像得那么可怕！能有这些机会，是我比别人幸运的地方！」 平...
第306期 / 2018年06月号
从过去走来的沙龙小品
「广阔版」的夜曲有其严肃性与深层思维存在其间，远远超脱时下一般的商业与俗尚范畴，但是把古典音乐洗去风味变成音响结构就是解答吗？不过若是把Pollini的夜曲演奏与一些打著古典音乐旗号，但实际上场面...
第306期 / 2018年06月号
戏剧，是从门隙看出去，还是从窗户看进来？
观众未必都能区分各种观看的性质，是以，「放大」便有新鲜、奇观造成的兴奋，「电视（剧）」又不会使形式凌驾了内容上的安全感。一新一旧一生一熟的配搭，因此并未因为科技进步而给剧场创作造就新的角度，新，就...
第306期 / 2018年06月号
WONDER KITXX舞台监督的工具箱
打开舞台监督的工作箱，你会惊讶竟是如此的包山包海——从各类文具、各种工具、医药卫生用品，到安慰身心、让人可以安心工作的各种小物……要让一场演出完...
第305期 / 2018年05月号
怎么做自己？
在这支讲述「自我定位」的作品中，舞者从头至尾都必须「黏」在一起，有时是彼此借力，但更多时候是透过肢体的不同部位发出讯息。伊凡很少直接指导动作该怎么做，而是强调「回应」和「启动」，每位舞者既需要专注...
第305期 / 2018年05月号
户外演出，是我们要的艺术？
说真的，户外演出需要景色佳绝的场地、风和日丽的天候、一套较为轻松应景的曲目，另一种购票模式、另一种将音乐与环境氛围紧密结合的构思企画。在雨中演出一点也不诗情画意，乐器会受潮损坏，湿答答的环境也令演...
第305期 / 2018年05月号
戏剧，是为了墨守，抑或继往开来？
由一百年前的英伦转化成今日的纽约，由封建社会转化成消费时代，由Bloomsbury Group 转化成 Gay Activism，由一间废置庄园转化成上世纪九○年代的爱滋病人的善终之家，由历史的继...