專訪《死亡筆記本》音樂劇導演 栗山民也：演員，要充分地意識到自己站在舞台上
曾獲得紀伊國屋戲劇獎等重要獎項的栗山民也，這次執導作品《死亡筆記本》即將來台演出，本刊專訪栗山導演一談其對演員的要求，及對《死亡筆記本》與此次演出演員的看法。
日本原裝音樂劇《死亡筆記本》
7/21～22 19：30
7/22～23 14：30
臺中國家歌劇院大劇院
INFO 04-22511777
一九五三年生於日本東京的劇場導演栗山民也，一九七五年大學畢業後，便進入其師小澤昭一創立的劇團「藝能座」，並擔任導演木村光一的助手。一九八三年在本多劇場以日本劇作家齋藤憐的作品《グレイクリスマス》Gray Christmas，正式以導演身分出道，之後遍逐漸嶄露頭角。執導作品的範圍橫跨小劇場、大劇場與商業劇場，相當活躍。亦曾獲得紀伊國屋戲劇獎、讀賣戲劇大獎最佳導演獎、藝術選獎新人獎、千田是也獎等重要獎項。
二○○○年出任新國立劇場戲劇部門的藝術總監，隔年以「時代與記憶」為主題，邀請日本當代知名劇作家合作，推出「小劇場新作連續上演」系列（皆由栗山民也執導），首批邀請的劇作家為松田正隆、坂手洋二、永井愛與井上HISASHI，內容以戰爭及核爆為主軸，勾勒出大時代下的人性與記憶。
其中以日本國民作家井上HISASHI撰寫的東京大審判三部曲《夢の裂け目》、《夢の泪》、《夢の痂》最受注目，至今仍上演不輟。此外栗山民也亦在二○○五年創辦了新國立劇場的戲劇研修所，在兩年的任期裡，積極培養新生代演員。栗山民在戲劇方面的許多貢獻，也讓他在二○一三年榮膺日本政府頒授的紫綬褒章。
Q：栗山先生畢業於早稻田大學文學部演劇學科，請問您踏入戲劇世界的契機為何？
栗山民也（以下簡稱栗山）：我很喜歡文學，不論是古典文學或現代文學，還有世界文學作品我都很喜歡。同樣地，我也非常喜歡繪畫與音樂鑑賞，經常熱中到忘記時間的流逝。大學畢業之際，剛好大學時期的老師帶我認識了戲劇，從此開啟了我的戲劇生涯。
Q：您執導的作品範圍涵括舞台劇、音樂劇、歌劇，因此曾經跟各種領域的演員合作過，請問您對演員的要求為何？
栗山：演技要是看得出來的話，就無法描繪出角色的人性。總之重要的是，演員要充分地意識到自己站在舞台上，自己確實存在於舞台上這件事。不論我執導任何類型的劇作，我總是這樣要求演員。還有，對自己不說謊的演技。
Q：對於《死亡筆記本》音樂劇裡的「正義」，請問您如何詮釋？
栗山：儘管進入了廿一世紀，世界上的民族紛爭依然沒有消弭，而且不論是哪一方都堅信自己所秉持的『正義』才是正道。這個「永遠沒有答案」的問題，就是這個故事的起點。也如同在我們的日常生活之中，每個人都抱著不同的想法過日子，並且抱持著自以為是的「正義」與人相互衝撞吧。
Q：請您談談飾演角色「L」的小池徹平。
栗山：小池徹平本身擁有極為纖細且細微的精神性，不經意時會流露出有如稚兒般的微笑，兩者之間的不均衡，跟「L」這個複雜的角色重疊，並且逐漸顯露出來。我認為這樣的不一致，也暗示了人類本身的矛盾。
Q：您對飾演「夜神月」的雙卡司柿澤勇人與浦井健治有些什麼期待？
栗山：我認為「夜神月」這個角色，非得塑造成一位極為普通的青年不可。這個普通人因為一念之差而變成了一個殺人兇手，每個人心中都有如此的黑暗面，這份魔性逐漸增長的過程，就是這齣戲的中心。我認為，正由於浦井健治與柿澤勇人是兩位個性截然不同的演員，因此才會出現兩個不同的故事。
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