演出評論
PAR / 第108期 / 2001年12月號
醇音沉甕．五十彌新 評布拉格室内樂團
雅納傑克弦樂組曲中的阿勒曼舞曲，省略了低音聲部後，加上弱音器的小提琴與中提琴的聲音，迴盪在音樂廳的偌大空間忽然變得如此地清新動聽，尤其他們非常善於運用空間所營造的色澤，讓具舞蹈形式的節奏更為流暢優美。
PAR / 第108期 / 2001年12月號
三把刀如何切道家常菜？ 評河洛歌子戲團《菜刀柴刀剃頭刀》
縱觀《菜刀柴刀剃頭刀》全劇的情節發展，並無強烈的戲劇衝突，既非宮闈中的權力鬥爭，也無族群間的利益衝突，所以，如何將這一鄕土淺俗的題材真正做到「雅俗共賞」，如何在平淡中表現出真滋味，這對於導演來說，或許真的是另一種挑戰。
PAR / 第104期 / 2001年08月號
人性與科技的角力 評澳洲艾雷那現代劇場《吞噬青春》
《吞噬青春》是一齣未來寓言式的戲劇，有趣的是，它卻運用這些高科技技術的創作手法呈現對未來世界高科技的恐懼與不信任，這種矛盾頗値得玩味。劇終由這些青少年操控了電腦程式，但是他們也只能逃避到「虛擬世界」之中。雖然青春反噬了，卻透露出一種悲觀的絶望。
PAR / 第108期 / 2001年12月號
追求無解的人性牌匾 以心理機制角度看唐美雲歌仔戲《榮華富貴》
《榮華富貴》這樣的劇作，比起傳統古冊戲新編的作品，思想深度無疑是深層多了。只不過，突破表述、深掘意識的作品，一般歌仔戲觀衆與表演者是否能適應，還有待測試。
PAR / 第104期 / 2001年08月號
強勢作用下的暗微反撲 評澳洲艾雷那現代劇場《吞噬青春》
聲光影像與舞台裝置的結合，強烈地震撼了觀眾，但同樣應有主角分量的演員部分，卻在強勢的硬體形式下，幾乎是消失的。愛娃對電腦的反撲，說明了導演對兒童能力樂觀的期望，為全劇幽暗的色調，帶來一線生機。
PAR / 第108期 / 2001年12月號
流眄大唐風致的爛漫輝煌 評上海京劇院的《貞觀盛事》
平心而論，《貞觀盛事》延續了上海京劇院如《盤絲洞》等新編京劇的海派風格，以流暢緊湊的文本敘事，熱鬧繽紛的歌舞排場，寫實華麗的場景砌末，將戲齣搬演得通俗活潑，具有著強烈的觀賞性與娛樂感。只是難免會讓人對照起陳亞先所編寫的《唐太宗與魏徵》，其所擷取的情節事件，似乎更深刻地展現了角色情節的發展演化。
PAR / 第104期 / 2001年08月號
哈哈哈，向前走？ 評表演工作坊 《一婦五夫》
一般商業劇場與導演創作的精髓如此無緣嗎？還是觀衆的口味在多年來的教導與「引誘」下，已經成了非喜劇不看的偏食心態？如果真是如此，那不只是台灣劇場的悲哀，更是創作者的悲哀。
PAR / 第102期 / 2001年06月號
親密，能為男人救贖什麼？ 評《瘋狂輓歌》
假若親密是一齣悲劇的話，四個男人淋漓盡致地表現赤裸的鬥嘴、打架，不過是在慶祝「過去的關係」已經死亡。編導並非要用「吉米」的自殺來淨化生命的困境，而是在這一場四人「聚會」中，通過對「吉米」的自殺追敘，讓每個人在鬥嘴、打架中宣告自己的重生。
PAR / 第108期 / 2001年12月號
城市底下的身體演繹 第三屆小亞細亞舞蹈網絡
黎美光的隨意、楊惠美的頹廢、布萊特的毀滅、小澤剛的禪味，四支舞作呈現四種氣質，也凸顯了舞蹈在身體訓練的要求與多元創意之間的拉踞。
PAR / 第104期 / 2001年08月號
《國歌》像什麼？ 評三十舞蹈劇場《國歌四賦》
三十舞蹈劇場「主題式」舞展的製作愈來愈成熟，劇場表現也趨於完整。《國歌四賦》從序幕前的劇場氣氛安排、編舞創意到舞者表現，都看到一個舞團成軍四年的努力。