PAR / 第93期 / 2000年09月號

「沒」插電的貝斯聲 評查理．海登西岸四重奏

査理．海登的演出，顯然企圖保有唱片中風貌，但明顯地錄音中較易凸顯貝斯清楚的旋律線構思，甚至發動樂團的樂念，然而在現場音樂會並沒有激盪出太多Live的驚艷。

PAR / 第143期 / 2004年11月號

拜月計畫的寓言嘉年華

雜技與其他表演藝術和戲劇的結合關係，應當不只是字面上附會的意義，仍有賴編導更進一步深入了解雜技的表演特質，否則轉化之間所出現的牽強情況，將使得雜技終究也只是單純的表演而已，無法與戲劇內容做更有機的結合。

PAR / 第143期 / 2004年11月號

成功的遺憾

相較於近年多齣成為熱門話題的音樂╱歌舞劇，《天》劇素樸平實，堪稱小而美，未見大而不當或者炫目不實的浮華幌子，編劇、導演、表演、設計等環節的表現皆在水準之上。但不知是否限於音樂劇的創作宿命，情節從開始便像是一列對號快車，駛向毫無疑問的終點站，鋪排之中少了需要期待的意外。

PAR / 第136期 / 2004年04月號

框框的魔咒

除了《泣湖》表演動線採直線而貫穿觀眾席，其他表演空間的運用仍未跳脫鏡框舞台視野。那個無形的「鏡框」依然在創作及表演的過程中如潛意識般被遵循著。在具備戲劇儀式特色的演出中，鏡框儼然成為一個框框的魔咒，削弱了原始力量的迸發。

PAR / 第143期 / 2004年11月號

在高處領略生命之孤絕

延續《斷章》中藉由群舞重複性動作的積累而產生的節奏性張力，《在高處》更進一步以舞者強烈的身體語言「吶喊」出當代靈魂最深的恐懼——在人群中面對自我絕對的孤寂。於是不止一次，舞者們聚攏舞台中央，面對觀眾，雙手抓膝，不可自抑地劇烈抖動著四肢與軀體……

PAR / 第136期 / 2004年04月號

狂放與狂歌

PAR / 第136期 / 2004年04月號

天地不仁，以萬物為芻狗

PAR / 第143期 / 2004年11月號

在公主與巫婆之間

透過角色之間充滿暗示性的關聯，卓庭竹似乎暗指著她們其實是同一女子的不同面向。舞作中間的短暫一幕裡，數名女子一字排開，在強光照射下以不同姿態貼牆而立，既像展示軀體的女郎（模特兒、阻街女子…），又似西方歷史上獵巫行動中被控以女巫罪名而等待處決的女性。

PAR / 第136期 / 2004年04月號

細緻＋敏銳＋默契＋創意

技巧甚佳的克萊曼藉著數首管弦樂、室內樂的弦樂改編曲，透過他那訓練有素、默契無懈可擊的弦樂團，呈現出富於室內樂精神的精準，明確、純粹。

PAR / 第136期 / 2004年04月號

譜中玄機，有待參透

范雅志與他的同伴們，雖熟捻現代音樂的演奏技法，卻沒參透總譜裡的玄機，只看到四位演奏者擊出一個又一個漂亮的聲響，努力演出或點描、或渲染的聲響意境，卻沒有建構出一片完整的風景。