PAR / 第137期 / 2004年05月號

休妻羞妻‧休戚與共莫相欺

PAR / 第138期 / 2004年06月號

當「市交」聚精會神時

呂紹嘉藉著其國際性的聲望與其紮實的功力，以其權威凝聚了整個市交的注意力，呈現一場罕見的高水準演出。

PAR / 第139期 / 2004年07月號

企圖聽出詩意

翻譯改編的中文版演出裡，導演刪除了台灣觀眾可能較為不熟悉的名詞和部分史實，更捨棄了語言詩意的風格，採取較為口語的方式，企圖讓不熟悉契訶夫的觀眾能夠「聽懂」。然而，過於口語甚至俚俗的語言模式，犧牲了角色的特殊氣質與戲劇時空背景的特定指涉，有時候不免讓人錯愕，「契訶夫」的味道因而流失。

PAR / 第142期 / 2004年10月號

一夜三嘆

喬．洛瓦諾即興時的轉折變化相當流暢，演奏大致上維持了他個人的水準，並沒有讓樂迷太失望，音色上的發揮或許受到不及格的PA影響，打了些許折扣。

PAR / 第138期 / 2004年06月號

流暢飽滿，，乾淨俐落

呂紹嘉的音樂涵養在下半場貝多芬的第五號交響曲中，更加令人印象深刻。紮實的起始動機、清晰的旋律線條與層次分明的各聲部音色互相對應，除了表現出忠於德奧傳統的詮釋以外，更多了一份文人縝密的思維。

PAR / 第137期 / 2004年05月號

四平八穩的《英雄》

國家交響樂團演奏的交響詩《英雄生涯》，顯現出音響均衡、雄渾壯闊、四平八穩的特質。然而或許由於練習時間不夠，或許由於指揮阪哲朗動作太大、不夠明確的手勢，使得曲中一些細節經常被模糊帶過。

PAR / 第140期 / 2004年08月號

愛上《茶館》

迷上《茶館》已經十多年，這回讓我開心的，是它還能讓八年級的台灣孩子也迷上。可見不是我情有獨鍾，這玩意兒真能傳世。

PAR / 第137期 / 2004年05月號

浮光掠影的「清音」與「情韻」

整個節目分成好幾個「組曲」，每個組曲聚集了性質較相近的幾首歌曲，每首歌曲在演唱開頭的一小段之後，就以「串歌」的方式，輕接到另一首曲子去了。儘管整個演出因此而顯得浮光掠影，費玉清高雅穩健的台風，他那著名的「清音」，卻自始至終吸引著全場。

PAR / 第140期 / 2004年08月號

要整齊劃一還是美麗聲響？

聽了一晚「整齊俐落」的音樂會之後，令人擔心所有來自年輕演奏家特有的延展性都將被「規劃統整」進而逐漸僵化，也不由得令人思考，究竟藝術的可貴與樂趣在何處？是讓幾十人的樂團動作劃一？還是眾人同心建構出獨特的美麗音響？

PAR / 第138期 / 2004年06月號

一場甜而不膩的盛宴

譚盾慣於使用拼貼技法與突兀的樂句起使，這對簡文彬與NSO似乎完全不是難題，雜亂的聲部設計被統整為清晰的層次，加上主奏黃暟雲與NSO兩位擊樂家所形成的高度凝聚力，造就了一首令人驚喜的《水打擊樂協奏曲》。