演出評論
PAR / 第17期 / 1994年03月號
對「抒情」的質疑 從《島上無人》談起
《島上無人》爲河左岸劇團新近作品，由團員吳俊輝編導。這齣標示「迷走地圖之外」的戲，是否「比河左岸更河左岸」（河左岸團長黎煥雄語）地使用特定的風格語彙，表達某種抽象的主題？這樣的嘗試是不是成功呢？
PAR / 第19期 / 1994年05月號
理性脫俗的演奏 慕洛娃小提琴獨奏會
小提琴家慕洛娃的運弓近乎隨心所欲，善於營造各種繽紛色彩，加上簡潔淸新的樂句處理及美聲法的拉奏運用，孕育了非常高貴典雅的氣質。
PAR / 第17期 / 1994年03月號
演戲、遊戲與說書 評《年獸來了》
以學齡前兒童爲主要訴求對象的鞋子兒童實驗劇團，新近推出的舞台劇舊作《年獸來了》，造型活潑，表演充滿童趣；只是，該劇團在追求兒童戲劇精緻化的過程中，似乎有尙未察覺的盲點。
PAR / 第19期 / 1994年05月號
承襲自德奧傳統的聲音 女高音李韻雪獨唱會
留學東德萊比錫的李韻雪，音色寬廣、張力大，雖然過重又強的唱法或許國人尙不習慣，不過在德奧系歌劇上確爲國內難得的女高音。
PAR / 第19期 / 1994年05月號
骨迷宮觀後感
雖然在創意和音樂上，我都覺得不足，但骨迷宮的演出的確激發了我們許多的想法。
PAR / 第17期 / 1994年03月號
國際水準的台北《卡門》
結合本土樂團及指揮，義大利的新秀導演，俄、美、義、大陸及台灣的優秀演唱家所呈現出來的《卡門》，整體表現令人滿意。
PAR / 第19期 / 1994年05月號
梅卓燕的繾綣之舞
梅卓燕是香港年輕編舞家中極出色的一位，在今年的藝術節中她發表了舞作〈水銀瀉〉和〈花影〉。由於兼習中國舞蹈和西方現代舞，在她的作品裏，「韻味」彷彿成了相對於西方現代舞追求身體圖式的一種前衛美學，重又把粤劇中的繾綣文字喚醒。
PAR / 第17期 / 1994年03月號
打擊樂和舞蹈的完美結合 Synergy with Synergy的演出
一月上旬雪梨舞團和Synergy打擊樂團在劇院聯手獻藝，它們的演出有著強烈的感染力。和其它樂器比起來，打撃樂似乎更容易和舞蹈結合，因爲大幅度的肢體律動本來就是打擊樂的演奏一部份。
PAR / 第17期 / 1994年03月號
蟲之思維和非主流人類 記澳洲舞者珊卓．派琳和蘇安倫．蔻勒的表演
「後舞踏表演祭」（註1）分爲澳洲篇、台港篇、美國篇三套舞碼，來自澳洲的兩個舞者以有如兩隻昆蟲般的動作，一反人類慣有的動作形象，並彌漫著東方冥想的氛圍。
PAR / 第19期 / 1994年05月號
誰的《海鷗》？
我看了兩晚的演出，對於導演、演員、燈光、佈景、服裝等各方面都很欣賞，但總覺得少了點什麼。但究竟少了點什麼呢？是否就是契訶夫說的喜劇和鬧劇的因素？是否因爲導演將《海鷗》處理得太過「層次分明」，把整個戲「變成了衆音齊奏的交響曲」和「名家的山水巨幅」了呢？也就是說處理得太過嚴、緊了，因而失去原有的「看似平板蕪雜」的自然呢？