PAR / 第39期 / 1996年01月號

破爛老公公──吳中煒

從「甜蜜蜜」主人到兩屆破爛節的「製作人」，吳中煒儼然已成為這一股劇場地下運動的中心人物。

PAR / 第48期 / 1996年11月號

同性戀．扮裝．戲 「假前衛」與「眞保守」之間的迷思

劇場內的「扮裝」旣是表演形式、也可以是議題本身。劇場外的「扮裝」、同性戀身份及議題，旣是文化現象也是表演形式。近幾年劇場當中所出現的「扮裝」、同性戀議題，爲劇場憑添許多「風景」。但是，要拿這兩種表演形式及議題入劇，劇場工作想要處理得有深度、處理得貼切，就得更加小心。歷史上的性別表演有過哪些可資參考的例子？民國初年曾盛極一時的新戲、扮裝，凸顯了什麼問題？國外有哪些例子？劇場人士又有什麼看法呢？我們嘗試藉由專文、採訪，來看看劇場中「扮裝」及同性戀議題，是不是可能在前衛及保守之間，走出一條可行之路。

PAR / 第44期 / 1996年06月號

尋找經世的典藏

台灣的舞台上向來留傳有首演即成絕響一說，但近年來有些團體已開始有計劃地重新修改，搬演舊作，不論從追求藝術完美或市場需求層面來看，如此誠懇重新面對作品，都是令人喜見的現象。 每個時代都會有各時代的經典，沈澱出當代人的美學。世紀末，我們不禁也把目光投向舞台，搜尋經得起時代轉換、一演再演的經世典藏作品。

PAR / 第41期 / 1996年03月號

不嫌大，不嫌小，只怕不適「中」 展演空間的開發與規劃

PAR / 第36期 / 1995年10月號

台灣京劇的再過渡

政府遷台之後，不少京劇藝人帶藝來台，過渡而來的紅氍毹在台灣舞台上鮮紅燦亮。 三軍劇隊輪番開幕、謝幕，十月競賽全盤較勁；科班教育一脈承續，錘鍊出一代一代出色的演員。年中，三軍劇隊一一封箱，三流合和，攜手過渡到國光，翻新過的紅氍毹，期望再次鮮紅。

PAR / 第48期 / 1996年11月號

輕輕鬆鬆的將重要議題「消費掉」

關於台灣劇場內的同性戀、扮裝等演出，持續蒐集、硏究台灣劇場史料的林克歡認爲：創作者應該更深入的去探究這些議題背後的文化、思想內涵；而不是去「扣大帽子」。

PAR / 第48期 / 1996年11月號

「錯亂」會讓你重新去審視問題

針對作品經常被拿來與同性戀、扮裝聯結在一起田啓元，臨界點的詹慧玲提出了她個人的詮釋意見。

PAR / 第289期 / 2017年01月號

從驚悚的《哈姆雷特》看 批判的烏托邦 當代東歐劇場

東歐，以地理位置畫分，泛指奧地利、捷克、匈牙利、波蘭、斯洛伐克、愛沙尼亞、拉脫維亞、立陶宛等國家。相較於西歐，這些國家多半採行社會主義的政經制度，文化藝術發展受到相當程度管控，直至一九八九年東歐民主浪潮推翻共產專政。 政治局勢的轉變，具體反映在當代東歐劇場的風格上。東歐導演常以極端大膽、古怪突梯的手法，表達他們對社會的批判，這種帶有隱喻效果的政治劇場，可說是東歐劇場的普遍特色。複雜的國族歷史與生活經驗，也讓他們對經典文本有敏銳且獨到的詮釋。 即將帶來《哈姆雷特》的立陶宛導演奧斯卡．柯爾斯諾瓦，即是東歐劇場的指標人物。這位曾獲「歐洲劇場新勢力獎」的重量級導演，擅以強烈的舞台視覺與肢體張力，展現他的劇場美學，作品經常處理個人與社會的衝突，富含政治性。 除了柯爾斯諾瓦，本次特別企畫也引介狄米特．戈契夫、克里茨托夫．瓦里科夫斯基、阿赫帕．齊林、柯洛蕾妮亞．海娜及99號劇團等值得關注的東歐劇場創作者與團隊，深入當代東歐劇場的多元樣貌。

PAR / 第289期 / 2017年01月號

大膽古怪的隱喻世界 當代東歐劇場景觀

東歐在一九八九年解體，在此之前，所有的藝術活動的自由表達，都受到一定管制，帶有隱喻效果、社會批判性的政治劇場，是唯一可以得到公認的東歐劇場特色。而另一重要特色，是對經典文本的超強解讀能力，或許是來自複雜的國族歷史與生活經驗，東歐導演對劇本的分析總能鞭辟入裡，捕捉到真正有血有肉的主題，他們喜愛從用古典作品藉題發揮，也愛西歐新文本作家的批判憤怒與開放形式，讓他們創作充滿生猛活力，勇於透過劇場提出問題，持續與時代對話。

PAR / 第288期 / 2016年12月號

2016表演藝術回顧

十大現象觀察 臺中國家歌劇院正式開幕，啟動中台灣藝術潮 處處華格納，台灣歌劇要起飛？ 與國際導演合作，啟發台灣演員什麼思考？ 「戲劇顧問」角色浮現，豐實了創作厚度？ 走出台北，藝術家駐地扎根 特定場域表演，打開劇場的多樣可能 不再編導至上，「製作人」時代來臨？ 邀請素人跳舞，編舞家在想什麼？ 前輩大師紛凋零，傳統戲曲界展開新世代培植 身體的真實展演，是表演藝術還是行為藝術？   PAR People of the year 朱宗慶  蔡博丞  劉建幗