特別企畫
PAR / 第35期 / 1995年09月號
「台北愛樂」十月熱鬧上市
PAR / 第35期 / 1995年09月號
台灣第一位專業音樂導播
一九八九年一月，南非開普敦交響樂團來台演出，華視做了全程轉播，幕後導播吳素禎就此翻開國內音樂傳播藝術的新頁。身為國內第一位專業音樂導播，其經驗値得學習。
PAR / 第36期 / 1995年10月號
縫補一頁舞台服裝史
時代在變遷，表演團體的演出內容及經營方式也在變。連爲演員裁製一件件舞台服裝的幕後英雄（雌）們，也漸漸地從老師父手中轉到年輕一代設計師身上。目前這一行的工作者如何在經費短缺、時間緊迫的情況下，與編舞家、導演、演出者合作無間？透過台灣舞蹈服裝製作者、設計者、戲鞋師父的專訪，及一場立體的舞台服裝秀及座談會紀錄，希望能縫補起台灣舞台服裝史的斷簡殘篇。
PAR / 第40期 / 1996年02月號
老兵劇種
結合當地語言、腔韻的大陸地方劇種，一刹時，天南地北的都流聚到台灣，在異地的舞台上慰潤鄕心。除了在同鄕之間傳唱表演，盛時，更是年年在地方戲劇聯合公演上，扯起南腔北調大競演。然而，這些來自故鄕的地方曲藝，似乎就綣縈瀰蓄在移入的一代，它們像無眷老兵一樣，爲能回鄕交流而枯木逢春，粉粧玉琢起來。問否，春常靜好，還是向晚一粲。還是，在已生了根的本土上栽植成株呢？
PAR / 第46期 / 1996年09月號
藝以貫之的重重困境
藝術，尤其是表演藝術因涉及「技術」的養成，多需從小培養，且不可間斷，也因此在升學主義的敎育制度下，要發展體制內的一貫制專業藝術敎育，無可避免地得面臨許多的衝突與矛盾。從音樂及舞蹈的「實驗班」到納入特殊敎育後改稱的「才能班」，從國小到國中、高中課程的逐步設置，一路行來，法令上、執行上所碰撞出的問題，常令藝術敎育工作者有力不從心之感；而因「身份」特殊，早已執行「獨立」一貫制的戲曲學校，卻又因藝術型態跟不上時代轉變與社會需要，而產生另一敎育方式與內容的困境。去年，藝術敎育法草案雖然在立法院已一讀通過，但新法的制定是否眞能爲解決目前困境而帶來新機？在立法的過程中，本刊特就音樂、舞蹈、戲曲、戲劇，邀請第一線工作者爲讀者解析問題所在，希望能爲健全的藝術敎育新法催生。
PAR / 第38期 / 1995年12月號
釀一杯舞台藝術醇酒
「老」代表著智慧的光華。但一具頹敗的身軀在現實的表演舞台上，是經不起時間巨輪的挑戰──聲樂家、舞蹈家們必須在無法保持「高度」時警覺地退下來；演員們必須隨著漸駝的身體，作好「轉型」的準備──不同領域的表演藝術家如何看待「老」這個命題？ 今年，從年初七十高齡的舞蹈家李彩娥巡迴全省演出、到年中的資深編導、學者姚一葦自編自導《重新開始》，乃至於年末老人劇團《歡喜扮戲團》赴英演出，都顯示出了國內老人表演工作者的活躍與風采。 我們提出這項觀察，並以不同角度探討、報導、分享資深或「老」表演藝術工作者的舞台經驗。希望能爲向來年輕的台灣表演舞台釀一杯生命醇酒。
PAR / 第38期 / 1995年12月號
「老」之語錄
PAR / 第44期 / 1996年06月號
新加坡藝語
在多元文化、多元民族的複雜基礎上，加上急速的都市化、國際化，新加坡建立起傲世的經濟實力與社會秩序，實爲不易，實可稱奇。然而，在承擔巨大轉變的過程中，物質條件的豐厚，影響了生活方式；語文環境的改變，影響了文化取向；西化、現代化的脚步，也與傳統價値觀漸行漸遠。在審視文化心理、文化發展的動向上，藝術門類的從業者，在不昧於經濟雄風的眩惑下，領先內省，領先反思，領先深耕。那麼，新加坡的戲劇、音樂、舞蹈、戲曲，在文化、在時代碌碡的滾動下，開出怎樣的花與果？
PAR / 第39期 / 1996年01月號
回顧潤十年
起於八〇年代的小劇場，由於政治環境的丕變，政治議題成為小劇場一路發展的主要訴求。九四年的小劇場，除了有與官方因准演證問題而引爆的大對決之外，人間劇展的「收編論」亦讓小劇場一時硝煙四起。反觀九五年，在台北縣另一種「官方」體制主導下，「身體表演祭」裡公然的裸體演出、「破爛生活節」在板橋啤酒廠的大膽作戲，以及十幾個團體在自家人的咖啡廳內推出接續五個月的「四流巨星藝術節」，一些比「傳統」小劇場更邊緣的團體一一正式登場了。在解嚴前夕小劇場運動開始發展至今近十年，小劇場這個一向較封閉的「領土」內是否開始發生「質變」？我們除了為讀者回顧九五年重要事件外，亦請來了小劇場的老人類、新人類，共同為九五年小劇場做一次澈底的體檢。