PAR / 第185期 / 2008年05月號

她的劇場，她思考，她創作—— 台灣女性劇場創作者略影

正如本文中受訪的劇場編導馬照琪提到的：「放眼望去在台灣的劇場界工作者大部分都是女性，但真正受重視的女性創作者卻往往不及男性，這背後的原因蠻值得玩味的。」的確值得玩味，為何這群熱愛劇場、在劇場中放射光芒的女人們，雖然沒有得到社會相對應有的「重視」，仍執著於思考與創作，為台灣劇場留下美麗深刻的軌跡？本刊特邀五位以不同創作風格與形式活躍於劇場的女子：杜思慧、戴君芳、賴淑雅、石佩玉與馬照琪，告訴我們，她們的思考，她們的創作……。

PAR / 第188期 / 2008年08月號

文學篇 文明的香氣vs.土地的芳香

帝國主義帶來的文明香氣如一股魔幻之風，無孔不入滲透了生活…在台灣文學的範疇裡，若以這股清香來做世代區分，有兼具漢學與新教育背景，文學創作多從古典漢詩文起家的賴和、楊守愚這樣的世代。再晚幾年，台灣教育令實施，則有四○年代前後大放光彩的日文作家如楊逵、翁鬧、呂赫若、龍瑛宗及張文環等人，幾乎都是這波香氣薰養長大的。

PAR / 第188期 / 2008年08月號

時代新音 一洗傳統之耳

PAR / 第187期 / 2008年07月號

不只藝術，行政更要Bravo Only！ 專訪台北藝術節執行總監王文儀

歷經多次定位與組織的變革與調整，第十屆台北藝術節在國際劇場名導羅伯．威爾森作品首度登台的大師光環下，將於盛夏揭幕。打著“Bravo Only”的口號，執行總監王文儀表示，這樣的定位不只是藝術上的，在藝術行政上，也以此自我要求，所以無論是節目選擇、組織管理、對觀眾、甚至對藝術家的服務，都是以這樣的期許出發。  

PAR / 第186期 / 2008年06月號

搖擺在商業與藝術之間 未來仍「令人期待」 進軍百老匯十五年 迪士尼霸業坎坷

從一九九四年起，娛樂業一方霸主迪士尼，以《美女與野獸》舞台劇版正式跨入紐約百老匯。十五年來，財力雄厚的迪士尼，除了在硬體設施上翻修經典老劇院，讓老街區鹹魚翻身頗受好評外，把「家庭娛樂」的氣氛帶入了一向以成人觀眾為主的百老匯，也製作了像《獅子王》這樣長銷不輟的經典作，但糾葛於商業與藝術之間，作品的毀譽參半，都讓迪士尼的百老匯霸業，讓人「一方面寄予祝福，一方面也拭目以待。」

PAR / 第187期 / 2008年07月號

專訪前衛劇場大師 羅伯．威爾森：失去了傳統便是失去記憶

終於，傳說中的羅伯．威爾森作品來了！帶著以流傳於印尼南蘇拉威西的史詩為題材的作品《加利哥的故事》首度登台，在宣告記者會上，羅伯．威爾森開口前，先是長達一分鐘左右的靜默，無聲地站著，彷彿是進入他戲劇世界前的靜心儀式，更讓人聯想起他作品中以緩慢凝聚張力的靜謐。 雖然被稱為前衛劇場大師，但羅伯．威爾森卻說：「前衛是重新發掘古典。」談及全球傳統文化正在迅速消失，他更是突然哽咽掉下感性的眼淚。 對這位在劇場引領風騷四十年的國際級劇場導演而言，消逝的傳統即前衛的靈光，在接受河床劇團導演郭文泰專訪時，更不忘提醒身處二十一世紀的我們，失去了傳統便是失去記憶，「當我們活著向前看的時候，千萬不能忘記過去的歷史文化。過去是記憶，一個人若沒有回憶，活著是空虛的。」

PAR / 第188期 / 2008年08月號

沃土上繁花似錦 新劇種迎風盛開

台灣人本就愛看戲，以漢人移民為主的台灣社會，戲劇活動與農業社會的作息、以及婚喪喜慶等生命禮儀息息相關。日本時代，是台灣社會現代化的重要階段。隨著日人開辦起殖民地娛樂事業，台灣人的娛樂場所迅速擴增，「去戲院看戲」成了新興城市生活的新選項。而戲院與戲院之間、劇團與劇團之間競爭的結果，也促成了「歌仔戲」與「新劇」等新戲劇的誕生。  

PAR / 第188期 / 2008年08月號

關於新劇的天才10問

從日本時代紅到二次大戰後的台灣「新劇」，到底是啥米款的戲劇呢？ 台灣人是什麼時候開始接觸新劇的呢？ 「新劇運動」又是怎麼回事呢？ 趁著新劇經典《閹雞》的重新搬演，本刊特邀研究新劇的專家石婉舜，帶大家來一趟時光之旅，一窺那個新劇很夯的年代——  

PAR / 第186期 / 2008年06月號

面具、符號學、偶戲 成就導演江山 茱莉．泰摩 橫跨表演藝術界的女獅王

要能成為一位橫跨偶戲、莎士比亞、歌劇、音樂劇、電影的女性導演，茱莉．泰摩的確是個奇葩，她的命運就跟《獅子王》裡的辛巴一樣，也經歷了一段流浪的旅程，才到主流市場，奪回她的王位。當然，我們都知道辛巴有兩個好朋友——彭彭與丁滿，泰摩也在三位奇貌不揚友人的協助下，讓她成為劇場界的女獅王，這三個好友分別是——面具、符號學與偶戲。

PAR / 第187期 / 2008年07月號

從歷史殘頁中起造的劇場神話 羅伯．威爾森與《加利哥的故事》

《加利哥的故事》雖然具有羅伯．威爾森的燈光與舞台設計外貌，但表演本身，還是來自印尼的傳統，而他給予這些部分，非常大的尊重。此外，印尼知名作曲家Rahayu Supanggah所負責的配樂更在國際上受到許多好評，像英國格拉斯大學戲劇系的Matthew Isaac Cohen就稱讚：「《加利哥的故事》最成功的元素，就是它的音樂。」