特別企畫

PAR / 第217期 / 2011年01月號

真正的時尚 是把思想穿在身上

相較於巴黎、米蘭、倫敦、紐約四大時尚之都，比利時的時尚設計雖然晚發，卻爆發力十足。數個世紀的醞釀蓄積，直到一九八○年代，安特衛普六君子（The Antwerp Six）和馬汀．瑪傑拉（Martin Margiela）趁勢以平地一聲雷的姿態，驚醒沉睡許久的時尚界耳目。

PAR / 第217期 / 2011年01月號

在多樣性共同生活中 走自己的路

為了讓不同的語言社群在公共領域中擁有平等參與的權力，以「與多樣性共同生活」、「跨文化的能力」為政策目標的比利時政府，不但提供藝術組織長期的補助，也鼓勵創作者以創新的手法反映了社會的多樣性、建立跨文化發展的能力。由於這樣高度開放的觀念和有意地推動，因而讓比利時的藝術家往往相應地具備多方位的才能，難以被界定在單一的藝術領域當中。

PAR / 第217期 / 2011年01月號

何必劃地自限 ？「混」在一起就對了！

不同於德國的舞蹈劇場、法國的浪漫抒情和美國的後現代舞蹈路線，卻又包容上述風格，透過創作者個人背景、特質的加乘，揉合出「不只是跳舞」的創作趨向，在舞蹈的基礎架構上增添劇場、Live音樂、藝術、時尚等元素，亦解散了人們對於舞蹈的定義，從中開創出新的表演／觀賞視角。「愈混愈對」，正是比利時當代舞壇躍居頂端的關鍵。

PAR / 第217期 / 2011年01月號

殘酷而溫柔的生命騷動

比利時當代舞團名稱中有個不搭軋的芭蕾字眼，或在針對芭蕾、現代舞推崇美麗典雅的身體美學做暗諷挑釁。布拉德勒的作品，舞台上常是一幅現代荒原景象，動作、事件四處同時發生，彼此操弄、侵犯、對峙、抵抗、搶奪、掠取的變動情境，搭配冷靜抽離的表情，以及變形的手勢、抽動痙攣的失控動作，這些現實百態，顯現出舞蹈劇場可以脫離虛浮造作的意象符號經營，甚或可以再向內部深處挖掘，揭露出人性黑暗面、社會隱蔽角落中所隱含獨有的美與誘人之處。 

PAR / 第217期 / 2011年01月號

布拉德勒：素材來自舞者，我只負責塑造有利創作發想的環境

比利時當代舞團即將於二月底首度來台，帶來舞團創辦人暨編舞家布拉德勒的最新作品《斷章取“藝”－獻給碧娜》。本刊特別於演出前以電話專訪剛結束斯洛伐克等地巡演的布拉德勒。自承受碧娜．鮑許影響甚深的他，談及碧娜時，即使自己已是蜚聲國際的創作者，語氣仍顯羞怯興奮，典型的粉絲反應；而面對某些可能已被問過百遍的問題，他的嗓音溫厚和緩依舊，以最大耐心聆聽並專注地予以回應。不論什麼問題，他的重心都放在作為人的體認感受，這個舞蹈／劇場表演的核心，在他看來是天，也是地。

PAR / 第214期 / 2010年10月號

Gaga上身 翻飛肢體狂潮！--歐哈德．納哈林領軍 巴希瓦舞團首度訪台

享譽國際舞壇多年的以色列現代舞天團——巴希瓦舞團，終於要來到台灣了！這個與瑪莎．葛蘭姆淵源深厚的舞團，也因藝術總監歐哈德．納哈林開創的嘎嘎（Gaga）技巧，發展出豐富多元的創作樣貌。此次訪台，巴希瓦將帶來納哈林的舞作《十載精采》，將許多該團的經典舞段編整入舞，更可讓台灣觀眾，一夜盡覽Gaga驚豔舞風！

PAR / 第217期 / 2011年01月號

一朵茶花 四味芬芳

法國文豪小仲馬的經典小說《茶花女》，其實出自作者個人的親身經歷，書中描繪的社會現實與愛情波折，充滿戲劇張力，所以不止小仲馬本人曾改編成舞台劇演出，後來更有威爾第的歌劇改編留芳後世。而日本劇場大師鈴木忠志的新編版本又與之前的小說、舞台劇與歌劇有什麼不同的詮釋手法？本文將從小說到最新版本逐一分析。

PAR / 第216期 / 2010年12月號

灰燼與鑽石 極端中的璀璨--漫談戰火中試煉的波蘭城市與藝術

雖然在歷史上經過許多傷痛，但是波蘭總能在灰燼中發現鑽石，這是波蘭文化的珍貴所在，因為藝術的鑽石反映出人性的灰燼，讓觀者懂得自我警惕，這就是波蘭對世界的貢獻。

PAR / 第215期 / 2010年11月號

全英最佳肢體劇場 找出人類共通的語言--合拍劇團與賈克．樂寇表演系統

如果說要用幾句話來形容合拍劇團劇團的風格與特色，大概可以分成以下幾點：從演員的身體出發，集體創作，想像力強、視覺強烈，具國際性與世界觀。要說明以上的特色，就不得不提到劇團的靈魂人物麥克伯尼，與他的老師賈克．樂寇的關係。

PAR / 第216期 / 2010年12月號

心靈與感官 迥異的吶喊--波蘭當代劇場概貌

台灣劇場界最為熟悉的波蘭劇場人，非提出「貧窮劇場」理論的葛羅托斯基莫屬，他的訓練體系與劇場概念，可說是深深影響了一九八○到整個九○年代的台灣小劇場。但相較於葛羅托斯基的內在探索路線，其實波蘭還有由康托帶領的「視覺系」劇場，以充滿力道的視覺設計撞擊人心，在走過鐵幕年代的波蘭，強烈視覺帶來的自由氛圍，也使這樣的路線蔚為主流。