特別企畫
PAR / 第220期 / 2011年04月號
簡莉穎：希望所有有趣的女孩都可寫上一兩個劇本
文化大學戲劇系畢業，簡莉穎以她自編自導的《甕中舞會》初試啼聲，一鳴驚人，從此被列入特別觀察名單。劇評人傅裕惠對該劇高度肯定：「我看見如歐蘭朵式的性別變換、倒錯與重疊，看見戈爾德思般繁複華麗的語言意象，體會似莎拉．肯恩般那批年輕極端而縱放的情感裡，夾雜了自我憎恨和對外控訴的批判。」 相較於同世代的編導人才，簡莉穎的作品難能可貴地、展現關注當下社會現實議題的高度興趣。她參與劇本協力的《無枝離家計畫》深入台灣家庭中女性外籍移工的勞動生活。《自由時代》以社運分子鄭南榕為引，建構這一代年輕人在龐大媒體操控下的處境。入選聯合報年度錯過可惜表演節目的編導新作《第八日》更以奇想筆法、犀利視角、藉由寓言體裁的疏離手法、省思全球化下的糧食與環保問題，劇場導演鴻鴻形容她有如布萊希特的當代傳人。 目前仍於台北藝術大學劇本創作研究所就讀，早慧聰穎的簡莉穎今年除了參與劇本編寫的工作，在導演工作上她選擇暫緩腳步，預備儲存更多的能量，通過劇場向世界發聲。（廖俊逞）
PAR / 第218期 / 2011年02月號
大陸劇來台熱絡 台灣市場水土不服？
在過去的一年裡，上海話劇藝術中心的《鹿鼎記》、央視電影頻道的《電影之歌》及中國國家話劇院的《四世同堂》等大陸大型舞台與音樂劇，紛紛來台演出，台灣的觀眾反應不一，主觀感覺上，似乎呈現水土不服的隔閡，熱度不高。這中間的原因何在？而未來可以期待的交流戲劇類型又有哪些？
PAR / 第220期 / 2011年04月號
嚴俊傑：我將我的未來與台灣託付於你的手中
十三歲於第三屆國際柴科夫斯基青少年音樂大賽贏得第三獎後，嚴俊傑的演奏生涯也從台北國家音樂廳開始走向世界。隔年，德國的Braunschweiger Zeitung新聞報即以大篇幅樂評推崇：「十四歲鋼琴家嚴俊傑…以巴拉基雷夫的《伊斯拉美》喚起全場聽眾熱烈的喝采。此曲至為艱難的技巧…在這位年輕藝術家的成功駕馭下，更使人留下深刻的印象……」。在歷經一九九九年日本國際浜松鋼琴學院比賽冠軍及二○○四年聖彼得堡浦羅柯菲夫國際鋼琴大賽季軍之後，他至今也錄製了兩張由環球唱片發行的專輯，首張錄音更獲得第十九屆金曲獎的「最佳古典演奏獎」。 斯文謙恭是他給人一向的感覺，沒有得到許多大獎後自我膨脹的傲氣，舞台下的他無論何時總是露出陽光燦爛般的笑容。而舞台上的他更不矯揉造作，總是在忠實呈現樂曲下發現難得的感動。特別的是，遍及各類人文藝術領域的閱讀，讓他的音樂底蘊透露出一種特別的氣質。 甫自德國漢諾威音樂戲劇大學畢業，嚴俊傑去年返台肩挑為期一年的「20 X 10蕭邦國際音樂節」的壓軸大樑。身為系列中最年輕的鋼琴家，他挑戰蕭邦《練習曲全集》的演出獲得滿堂彩，也再度展現了他深厚的實力。從他的演奏，我們明白，他的氣質是內蘊的，但他的氣勢，是屬於舞台的！（李秋玫）
PAR / 第219期 / 2011年03月號
梅可．斯圖亞特 以動作支解慾望的追尋者
成長於美國，卻在歐陸舞壇大放異彩的梅可．斯圖亞特，以跨藝術領域、運用多媒體，接觸即興或即興創作為其樹立個人獨特風格的重要基石。她的舞作毫無線性情節發展，不管是動作、空間、音樂、語言、聲音，還是影像，都被她切割、拼貼、重組、串聯成許多聯想性的圖像，手法符合典型的後現代美學。自九○年代到歐陸發展迄今十五年，她不但在德國舞壇、劇壇成功立足，也被公認是與莎夏．瓦茲齊名、歐洲最有名望的編舞家之一。
PAR / 第218期 / 2011年02月號
被迫「轉大人」 大小空間一樣「好玩」
對照國外演出空間的多元可能，就硬體條件而言，台灣非大即小的劇場空間條件，影響了不同世代創作者的發展可能，或許也是這群劇場中生代編導被迫「轉大人」的現實考量。然而，以創作者的理想而言，大劇場未必只能承載通俗性的內容，也能兼容實驗的空間，小劇場到大劇場不是唯一選項，也不是截然二分的優劣分類。
PAR / 第221期 / 2011年05月號
華語歌星魅力難擋 電視節目橫掃千軍
七○年代的平民娛樂，最重要的就是華語唱片與電視節目。當時的華語歌星，透過好聽又不複雜的流行歌曲，深深擄獲大眾人心。而六○年代末開播的電視，則靠著連續劇與布袋戲，緊抓著觀眾的眼睛。在這個只有單純娛樂項目的年代，這些流行歌曲與電視節目，也就成為那一代人的共同記憶。
PAR / 第220期 / 2011年04月號
范姜毅：期許我們能擁有一同的感動，一同的激勵！
「年輕」，似乎是范姜毅給人的深刻印象！所指的不是他現在的年紀，而是他早慧的成績。年僅廿三歲，即已取得藝術教育家及演奏家雙碩士學位，並以高分考入德國國立漢諾威音樂學院的鋼琴博士班，擁有漢諾威音樂學院「史上最年輕鋼琴博士」封號。不到卅歲的年齡，已是德國漢諾威音樂學院鋼琴教師，以及特洛辛根（Trossingen）音樂學院主科鋼琴教師。從一九九五到二○○九年，先後獲得包括羅馬尼亞Carl Filtsch國際鋼琴大賽、德國漢諾威蕭邦國際鋼琴大賽首獎在內，共十四項國際比賽大獎。其中因為二○○八年於西班牙IBIZA國際鋼琴比賽中奪魁，在兩年後更受邀擔任評審。 台下的他看來靦腆，然而他的內心卻是熱情的，尤其是演奏時所散發出的愉悅特質，常直接感染著愛樂者的心靈。無怪乎世界知名的鋼琴教育家、國際多項鋼琴大賽評審Arie Vardi，曾稱讚地說：「他的音樂駕馭於樂器之上……有品味的詮釋，透過超凡的技巧、變化無窮的音色，令各地的聽眾無不一折服！」 適逢李斯特誕生兩百週年，他在上個月特別安排了作曲家幾個時期的代表作，如《詩與宗教的和諧》、《超技練習曲》、《第二號敘事曲》與《第13號匈牙利狂想曲》等作品作為巡迴演出的曲目。跑遍世界各地受邀演出的范姜毅，也剛結束十餘年的旅德生涯，返台耕耘的同時，也期待他在演奏事業中能夠再創佳績！（李秋玫）
PAR / 第219期 / 2011年03月號
鞏思袒莎．馬蔻絲 百無禁忌的年輕人新寵
來自阿根廷的鞏思袒莎．馬蔻絲，以其來自南美洲獨特的狂暴熱情打動了德國舞壇。她的作品瘋狂火爆、特立獨行且形式不拘，風格具強烈娛樂性，而且內容幽默、真切、大膽又百無禁忌。馬蔻絲曾在一次訪談中直言無諱地說：「我無法忍受時下的觀念性舞蹈，好像在對觀眾說，你們蠢到看不懂台上發生的事。我認為舞蹈可以同時兼具聰明、好看又令人易懂，讓觀眾在作品中找到共鳴！」
PAR / 第218期 / 2011年02月號
小劇場拉長戰線 在創作與市場間拔河？
小劇場的特色除了規模小，另外就是內容的實驗性和創意性高，是劇場藝術生態不可或缺的一塊。可是這門創意成本高、觀眾少的藝術，如何能夠在「將本求利」的世界中生存？而增加場次、拉長戰線，果然是小劇場發展的必然出路嗎？
PAR / 第218期 / 2011年02月號
未必在乎「傳承」 七年級生邁開劇場腳步
近兩年的劇場界，七年級的創作者也逐步浮上舞台，他們陸續推出作品，展現與前輩劇場人不同的觀點與關懷，也提出自己的劇場論點。他們或許只因同樣的熱情而投入劇場，未必有所謂同世代的共同創作意識，但面對「世代斷層」的焦慮呼籲，他們反而不那麼在意能否「傳承」，但真心自覺不足，明白還需要多看、多聽、多學和到處走走。