演出評論
PAR / 第77期 / 1999年05月號
與命運相抗衡的強勁生命力 陳宏寬與台北愛樂管弦樂團
陳宏寛充滿豐富個性的鋼琴彈奏，早已跳脫出一般人所習慣性期待的聲響技巧展現與感官愉快的追求；當他單獨彈奏時，讓人聽到鋼琴家獨特的彈奏個性與非比尋常的藝術特質。
PAR / 第79期 / 1999年07月號
陣痛與尷尬 評國光劇團之《大將春秋》
在《大將春秋》裡，我們看到了「戲曲傳統」這一個大包袱引致的種種現代舞台適應不良症，從演員轉型的陣痛與劇團摸索的尷尬，到劇場人才資源各自爲政的游離狀態，在在使得這場演出帶著視覺與聽覺上實驗性的焦躁。
PAR / 第74期 / 1999年02月號
頻道切換間的疏離愛情 評I Love You
多樣片段的影像在視覺中殘留，卻也似有似無巧合般地銜接，給荒謬劇場一個新的窗口，也使得多焦的思緒同步運行。結局是什麼？什麼是完整？似乎不是很重要了。
PAR / 第72期 / 1998年12月號
創意服裝？加長版意識型態廣告？ 評《KiKi漫遊世界》
魏瑛娟長期躲在小劇場的童話世界裡，《KiKi漫遊世界》的突破劇場格局，是一大喜訊，但相對地她也將面臨更大、更複雜的劇場挑戰。
PAR / 第73期 / 1999年01月號
「淨土」 被期待的未來
以一位未接受完整肢體訓練的創作者而言，可能會令人擔心舞作的語彙是否合理？內容是否豐富？會不會覺得「外行」，但從「畫家從舞」的方向去看它，創作的元素更爲豐富，表現的方式又有更大的可能性。
PAR / 第72期 / 1998年12月號
逃離的慾望與實踐
《KiKi漫遊世界》讓我們看到了在本地劇場中少見的想像力、細膩迷人的抒情，在其他許多粗糙媚俗的製作對照之下，編導獨特的美學更讓人感覺難能可貴。這樣的抒情小品，或許可以讓我們暫時逃離現實的規範壓迫，讓我們暫時安心……
PAR / 第76期 / 1999年04月號
變奏演繹的危險關係
導演爲本地示範了前衛活潑的高難度劇場作品，然而也在如此複雜的語言指涉裡，犧牲了觀衆對這齣戲及其原典中淋漓挖掘的人性往復的期待。
PAR / 第79期 / 1999年07月號
囝仔轉大人 歌仔戲如何演繹史詩悲劇
《秋風辭》顯然有龐大的企圖，企圖把史實點滴一一交代，卻囿於支線太多，敍事凌亂，無法像《曹操與楊修》簡明暢快，大切數塊。在試圖用人物獨吟、唱唸之中交代內心情緒之矛盾痛苦時，又無法像《金龍與蜉蝣》賦予凝聚的畫面。所以，用內容演繹悲劇，《秋風辭》劇情還有待爬梳簡化，用形式塑造悲劇，《秋風辭》導演手法差強人意。
PAR / 第76期 / 1999年04月號
魔鬼提琴手 評克雷默率團在台兩晚演出
克雷默的CD已達百張以上，曲目包羅萬象，得獎作品不勝枚舉。他不但樂於首演當代作品，更勇於發掘新聲，不少作曲家因爲他而受到世人矚目。
PAR / 第73期 / 1999年01月號
侏儒與巨人 《水月》裡的巴哈
一件藝術品的形成往往是由內而外，以便一切相關要素能夠密切配合以形成一個有機體，而不是在創作者有了意念之後，拼圖式的尋找相關的要素，否則其創作結果將只是一種觀念而已，而非一個實體的藝術品。