演出評論
PAR / 第90期 / 2000年06月號
令人耳目一新的《愛情新世代》
《愛情新世代》這群由公開徵選而取得演出機會的演員，幾乎包納了大台北地區相關的戲劇專業學校，另有新竹師院初教系、輔仁大學影像傳播學系等非專業科系的學生；這群對劇場表演不同的觀念、教育、訓練與期待的成員，在導演四個月的調教下，展現出來的表演火候雖有深淺，但至少風格臻於一致。對新創團且沒有任何明星演員的團體而言，這點倒是相當難得。
PAR / 第91期 / 2000年07月號
信台南者，得永生 評台南人劇團《一年三季》
作為一齣描寫（或說抗爭）台南老街變遷的在地題材的戲，無可避免地將台南市這個古都予以擬女性化。注重自我身體的女人，重視生命務實態度與懷抱浪漫希望同等重要的女人，積極於未來發展也珍惜美好傳統的女人，使得女體化的台南市，在本劇中以海安路地下街工程的荒謬建設為主軸的第三幕情節，被拉到了一個劇情的衝突點。
PAR / 第89期 / 2000年05月號
從小戲盪到大戲， 從傳統盪到現代 評《鞦韆架》
若以黃梅戲劇種自身的改編與發展而論，《鞦》劇最大的遺憾在於捨棄了黃梅戲裡原始的、俚俗的、卻充滿特色與生命力的小戲色彩，造成目前我們所看到的黃梅大戲，無論是在演出内容與形式上，均有朝向京劇、舞台劇形式靠攏的現象，以追逐所謂「現代化」的改革與創新，而原來最具特色、與其他劇種分隔之界限，竟逐漸模糊、消失了。
PAR / 第90期 / 2000年06月號
期待一片健康的「台灣本色」 評《台灣，我的母親》
原著作者在小說中，對於清朝以至於日據時代的農民抗爭，存著是一種悲憫的心，在控拆之中，是深沉而無奈的嘆息。如今戲劇將「悲憫」化成了「悲情」，把「控訴」加溫成了「揭竿起義」，為了農民、為了土地，頭可斷、血可淌……，這種「鼓吹革命」的無情，觀衆難道不覺得熟悉嗎？
PAR / 第91期 / 2000年07月號
何處是香格里拉？
對於「什麼是香格里拉」的討論，大可至哲學命題小可至個人生命觀照。在議題上的普遍性、共通性是引發共鳴的好基石。可惜的是，在敘事舖排的過程中，似乎陷入迷霧森林，有大篇幅的場面在「刻劃」人心情感的失落，反而使焦點失落而流於自溺自傷的濫情語句中。
PAR / 第89期 / 2000年05月號
左派份子刻苦北征
「左」派份子的成員沒有專業舞團的資源，能在南部成軍已屬不易，她們都年輕且有熱忱、肯努力，値得鼓勵。況且此次演出才僅是第二年，假以時日希望能持續而累積出更好的成果。
PAR / 第89期 / 2000年05月號
踩著白沙前進的舞團
《沙漏》在舞台設計、音樂選擇及創作意念上，都有不錯的想法，但在舞蹈語彙及架構上，卻無法與這些媒材或主題訴求產生靈巧而貼切的互動或呼應，十分可惜。
PAR / 第91期 / 2000年07月號
凡尼亞的做戲人生 評《凡尼亞舅舅》
就契訶夫的劇本而論，沒有人會懷疑情調的重要性。可是情調不等於意義，而契訶夫的劇本是有意義可尋的──這一點筆者深信不疑，否則他不會在每一個劇本都安排一個明確而具有象徵意義的主題意象。
PAR / 第90期 / 2000年06月號
是還原、還是轉化 如舞人舞團《歸返蓋婭，大地的母親》
從「多面向舞蹈劇場」多種表演形式的劇場探索，轉到今年的「如舞人舞團」，陶馥蘭的舞蹈已脫離了激情及深沈的表演形式，而回到簡單及自然。
PAR / 第90期 / 2000年06月號
從實驗累積成果 舞蹈空間舞團「舞蹈異人世界Part II」
「舞蹈異人世界Part II」跳脫舞蹈空間舞團過去一人編舞的經營方向，不同創作人的舞作讓舞團的作品風格趨向多樣化。三位舞者出身的創作者，顯然對身體的展現特別感興趣，舞台表現卻各有看法。