焦點專題
PAR / 第228期 / 2011年12月號
十雄出列 誰是明日大師？
十位指揮來自何方？他們是什麼來歷、哪位大師的愛徒？曾擔任過什麼職位？長什麼樣子？最重要的，現在又在哪些交響樂團指揮？在以下簡單的介紹中，將列出這些年輕人的年齡、出生地及經歷，並且在「特色」項目中引用《留聲機》Gramophone雜誌對他們的評價，讓您在短時間內就對他們的背景有全面的認識。
PAR / 第228期 / 2011年12月號
他們心目中的TOP 3
了解十位指揮明日之星的背景之後，本刊也特邀十位具深厚古典音樂背景的指揮、演奏家、樂團經營者、樂評人及音樂學者組成觀察團，分別以評審對象的「樂團掌握」、「樂曲詮釋」、「台風」、「外型」、「親和力」、「台灣熟悉度」與「未來發展潛力」共七個項目分別給分數，並將結果製圖分析，以專業兼具趣味的「戰鬥力指數表」呈現他們的成績。 當然，要對這些新人評分並不容易，因為他們初出茅廬、累積演出場次不多，也從未到訪台灣，要親臨他們的現場演出相當困難。拜科技之賜，網路上有大量的影音資料可供參考，因此本刊以此為依據，讓這些專家學者們先為讀者一一檢視、給分、並對他們心目中的前三名提出意見。在最後的前三名獲勝者揭曉前，先聽聽看評審團的評價吧！ 編按：評鑑團發言順序依姓氏筆劃排列
PAR / 第228期 / 2011年12月號
笑傲江湖，就是他們仨！
冠軍／亞尼克．聶切-瑟昆 亞軍／瓦西里．佩特連科 季軍／安德列斯．尼爾森斯
PAR / 第228期 / 2011年12月號
戲曲傳承的曙光 因為他們綻放
對照前輩對世代交替的憂心，有一批年輕人義無反顧地栽進傳統戲曲這一行。他們平均年齡三十出頭，或是正規科班，或是家族戲班，或是半路出家，對傳統充滿熱情，對創新也很有想法，既不墨守成規，也不譁眾取寵，穩紮穩打，一步一腳印，走出屬於這一代戲曲演員的傳承之路。有別於前輩藝人的養成環境與時代氛圍，這些年輕演員，要面對的挑戰更大。在不對的時空，選擇做對的事，需要更多的勇氣。一路走來，步履雖然艱辛，但戲曲的未來因為有了他們，而讓人看見曙光。
PAR / 第228期 / 2011年12月號
孫詩珮、孫詩詠 承先啟後穩紮穩打
因為一份做女兒的孝心，一心戲劇團的雙小生——孫詩詠與孫詩珮，先後踏上了歌仔戲的演藝舞台，透過前輩良師的教誨與演出的累積，雖然年輕，卻紮紮實實地繼承了外台歌仔戲的精華。而在大哥孫富叡發揮編劇才華、打造新穎題材的推動下，孫詩詠與孫詩珮穩步前行，實踐自己的歌仔戲之夢。
PAR / 第228期 / 2011年12月號
當家小生李佩穎 半路出家自許演好戲
沒有劇校坐科或劇團「綁戲」經歷，半路出家的歌仔戲小生演員李佩穎，頂著高學歷卻一頭栽進戲曲的世界，把社團玩成專業劇團，與社友創立了「臺灣春風歌劇團」。一路下來，李佩穎從古路戲演到胡撇仔戲，從義大利即興喜劇到推理劇，跳脫傳統歌仔戲的唱念作打，培養自己「百變」小生的能力。
PAR / 第227期 / 2011年11月號
街巷屋間 生猛有力的劇場風景
請先撇開賭場酒店推出的炫目大秀，真正屬於澳門的劇場，其實是在隱藏在僻巷窄弄裡的閒置空間和藝文空間。在正規劇場空間欠缺的澳門，劇場工作者就用自己的方式找出演戲的方法，於是替代空間的演出，以及適應替代空間因應而生的「環境劇場」，成為澳門相當獨特的劇場風景。
PAR / 第228期 / 2011年12月號
劉建華、劉建幗 跨劇種開拓新視野
雖有一個豫劇皇后的媽媽王海玲，劉建華與劉建幗卻是一路披荊斬棘才得以走上戲曲路，但這個戲緣卻是擋也擋不住，兩姊妹終究還是另闢蹊徑回歸最愛的戲曲表演。兩人創立的「奇巧劇團」推出融合現代劇場與傳統戲曲精華的「跨劇種」演出內容，戲劇演出的劇情為主，搭唱著戲曲橋段與身段，劉建幗說：「傳統戲曲的四功五法與審美角度大致相同，應該可以融合、實驗創意。」
PAR / 第228期 / 2011年12月號
許栢昂、黃宇琳 不忘初衷打造京劇未來
出身京劇科班的許栢昂、黃宇琳，眼見劇校學弟妹們對未來的徬徨，決意挑起傳承的擔子，創立了「栢優座」劇團，以平台角色自許，從事京劇、曲藝及現代戲劇的創作與推廣。「創新不是革命，是最初信念的傳承與延續。」栢優座創始團長許栢昂說，「台灣京劇界是我的家，我做這些是因為我愛我的家人、愛這門藝術……」
PAR / 第227期 / 2011年11月號
劇院不足 所以「全城皆舞台」
澳門的正規劇場甚少，但演出活動日益旺盛，所以各劇團窮中變通，或是開放自己的排練場，作為當地的小型表演空間，或是利用古蹟活化空間作演出；而有十年歷史的澳門藝穗節舉行時，更是「全城舞台」！本文作者以個人赴澳門的經驗，介紹當地的特色劇場空間。