PAR / 第25期 / 1994年11月號

三黨省市長候選人文化政見 高雄市

PAR / 第25期 / 1994年11月號

從地底浮現的幽魂

日本一代怪才導演寺山修司，以其異質化的劇場／電影震驚世界。今年，金馬獎國際影展舉辦寺山修司電影展，本刊藉此機會深入介紹寺山的獨特美學，讓讀者一窺這位「黑暗劇場」異人的內心世界。

PAR / 第32期 / 1995年06月號

鬆綁表演空間

最近，台北市政府舊大樓的再利用，以及市政府有意釋出台北市市產中「閒置空間」的問題，引起了敎育界與美術界的廣泛討論。 而相對於表演藝術界而言，表演及排練場地的不足也早已是存在、且困擾不已的問題。在面對這些市府有意釋出「閒置空間」之際，表演藝術界的態度到底如何呢？ 不像國內目前的表演場地大多屬於公家，且多是五、六百人以上的大劇場。在紐約，許多「廢棄空間」被再利用而轉化成一、二百人的小劇場，造就了紐約多元表演形態的發展。 有別於表演團體、個人及觀衆的來去沈浮，一座有歷史、有風格的劇場在文化上及歷史上所能產生的累積與沈澱作用，絕對不容我們小覷。 紐約劇場界如何轉化廢置空間成爲表演空間，以及他們如何經營，這都是我們在今天討論閒置空間再利用時値得借鏡的。

PAR / 第32期 / 1995年06月號

N.Y.把No變成Yes的地方探訪紐約劇場利用與經營

誰說劇場一定得是新蓋的建築物？誰說劇場一定得管盡音樂、戲劇、舞蹈……變成名爲「樣樣通」、實爲「樣樣鬆」的「綜合性藝術中心」呢？紐約，這個多元化的世界表演藝術重鎭就擁有不少由閒置空間轉化爲「專題化」劇場的成功例子。然而，擁有硬體並不保證「軟體」就會跟着出現。關於紐約這類由閒置空間轉化成的劇場，他們是如何經營、如何找錢、如何找藝術家，進而形成他們自己獨特的劇場風格？本刊特至紐約探訪私人劇場的利用與經營。

PAR / 第32期 / 1995年06月號

永遠前衛的拉瑪瑪實驗劇場

拉瑪瑪實驗劇場改建自紐約下城的一棟公寓，經過三十年來的經營，它已擴展爲擁有三個劇場、一個画廊（都改建自庫房或公寓）的「大」劇場。延續了六〇年代獨立、要求創新的精神。拉瑪瑪實驗劇場至今仍然在推出實驗性、前衛性、帶有「文化交流性」的節目。

PAR / 第32期 / 1995年06月號

P.S.122不要模仿，或做得很像別人的節目

P.S.122原址是個小學，現在是紐約「另類劇場」的中心。它最樂意於呈現給觀衆的製作是：你所做的東西，只有你在做，沒有人做和你一樣的東西。

PAR / 第32期 / 1995年06月號

舞蹈劇場工作坊要讓現代舞蹈自由

「讓不同『領域』的藝術家都可以找到機會發表舞作，是我們努力想做到的。」

PAR / 第32期 / 1995年06月號

從廢墟屋到展演場地 永續經營的關鍵在於管理規劃

從一個非表演場地之建築物，巧手一轉成爲一個小劇場或多功能用途及多角經營的展演場地，上述情況在世界各地的例子比比皆是，香港的藝穗會就是一個成功的例子。

PAR / 第35期 / 1995年09月號

新音樂時代

台灣的表演藝術，向來以音樂市場開發最早，也最「先進」──結合了科技、商品，而九〇年代的台灣，因著媒體的開放，加上科技的日新月異，音樂市場近一、二年更朝多角經營、市場分衆為訴求，以迎合現代人多變求異的消費需求。二十四小時專業音樂電台誕生，提供多類音樂選擇，音樂出版躍上電視，CD光碟化、平面文字立體化、音樂傳送世界同步化。九〇年代的音樂人正面臨一場新「視」、「聽」革命，而這一波趨勢或許也將間接影響未來的表演藝術市場。

PAR / 第32期 / 1995年06月號

美國「民間國家劇院」布魯克林音樂學會

BAM以一個民間的私人機構在從事一件通常是國家劇院才辦得到的工作。他們是如何找錢、找藝術家的呢？