特別企畫
PAR / 第242期 / 2013年02月號
她不喜歡音樂？ 卻吟凡啞林與胡琴
根據她的論述來推敲，張愛玲似乎並不認同音樂的意義在於聲音流動所塑造出來的形式美感，而是隨著音樂而來的感覺、歌詞內容與生活聯想，甚至因為伴隨著聽音樂會、學鋼琴害怕上課的負面經驗……張愛玲所喜歡的是以一種與她成長經驗，與她的感知緊密環環相扣在一起的中國音樂；這是採用另一種美學理念所形塑的音樂，既無「有計畫的陰謀」，更沒有「出力交纏，擠搾」，有的只是隨著人們真性情流露出的衷心感受與心中理想化的自然美景。
PAR / 第242期 / 2013年02月號
一爐沉香 讓東方巧遇西方
兩位作曲家都非出生在台灣，卻跟這片土地有特殊的情感；他們兼具作曲與指揮身分、也都有過一樣的故事。一個是來自德國的NSO駐團作曲家佑斯特（Christian Jost），一個是出生香港的北市國團長鍾耀光。 在兩廳院製作《落葉．傾城．張愛玲》中，佑斯特從張愛玲的短詩〈落葉的愛〉與短篇小說《心經》出發寫作歌劇，鍾耀光則將背景同樣在香港的《傾城之戀》化為樂章。 兩個音樂家，因張愛玲的文學而相遇，並各自迸發出不同火花。
PAR / 第242期 / 2013年02月號
傾聽「 她」的兩種方式
第一次在專業舞台中以音樂的形式呈現，兩廳院年度製作《落葉．傾城．張愛玲》提出另一個閱讀張愛玲的角度。上半場是由德國作曲家佑斯特根據描述女孩對父親不倫愛戀的小說《心經》所寫的歌劇，由四位聲樂家演繹；下半場則是出身香港的作曲家鍾耀光根據小說《傾城之戀》所寫，根據十二段的構思創作。導演黎煥雄表示，在最低限的妝點下，他讓團隊回歸一個終極任務，那就是「幫助大家更精確地聽音樂」。
PAR / 第242期 / 2013年02月號
柏林劇院地圖
相較於歐洲其他重要城市，柏林在歷經圍牆倒塌、兩德統一的時代巨變之後，其大膽反叛，放蕩不羈的全新形象，更讓人感受到一股真正自由的創作氣氛。列寧廣場劇院藝術總監歐斯特麥耶曾說：「比起德國其他地方，柏林更加彌漫著『這裡什麼事都有可能發生』的氣息。」 根據官方統計，柏林登記在冊的大大小小劇院、劇團，約占了全國的十分之一多，是德國表演藝術發展，最集中、最多元、最前衛的城市。尤其，劇院採「定目制」，每天都有不同的劇碼，任何文學或電影作品、經典或國際上的新劇作，都有可能以全新型態搬上舞台，一齣新戲推出後，如果觀眾反映與劇評熱烈，可以持續上演好幾年，是許多觀眾心目中的看戲天堂。 攤開柏林劇院地圖，我們將帶讀者造訪德意志劇院、列寧廣場劇院、人民劇院、高爾基劇院及柏林人劇院，看這五大劇院如何在不同藝術總監的帶領下，創造出各具特色的劇作風格，也見證這個處處革新、充滿活力和朝氣的城市，如何讓德國劇場至今仍在世界劇壇引領風騷，聲勢不墜。 德國當代劇場先鋒人物法蘭克．卡斯多夫與柏林人民劇院將首度來台演出。有「劇本劊子手」封號的卡斯多夫，以「解構劇場」的觀念影響德語劇壇甚鉅。他的作品充滿暴動性、並有強烈的社會爭議，此次，我們將透過杜斯妥也夫斯基的《賭徒》，深入他那繁複多變、聳動而戲劇性的舞台美學。
PAR / 第242期 / 2013年02月號
政府扛鼎 卯全力支持「公共論壇」
德國是劇院文化極其興盛的國家，在人民的認知中，官方有責任讓人民以低廉的票價欣賞高品質的表演藝術，所以全國近一百五十家公立劇院，只有20%的經費來自門票收入，其他全靠政府編列預算挹注。而公立劇院的責任就是製作出好戲給人民看，在藝術總監的統籌下，推出大量的經典與新編製作；雖無票房收入壓力，但仍須接受輿論和觀眾的檢驗，藝術成就和滿座率同樣是劇場經營成敗的指標。
PAR / 第242期 / 2013年02月號
從自然主義到當代激進——柏林德意志劇院
柏林德意志劇院是經營超過一世紀的劇場老店，在世界劇場史上占有顯目章節。從布拉姆手下的自然主義實踐中心，萊茵哈特熱情打造的劇場高峰，到東西德統一後，威爾姆斯領導下，以前衛美學讓劇院成為劇場標竿……能夠持續引發爭議，造就社會討論，德意志劇院不是一個提供大眾娛樂的場域，這裡，是充滿批判意識的當代劇場。
PAR / 第242期 / 2013年02月號
重生經典、與當代同步——列寧廣場劇院
雖然歷史不及其他劇院悠久，但成立半世紀的列寧廣場劇院卻以多部精采製作，在德語劇壇享有重要地位。前有大導彼得．胥坦為劇院奠定對文本提出新詮釋、以銜接當前社會政治議題的優良傳統，近期則由現任藝術總監歐斯特麥耶以獨特的新寫實手法搬演經典與當代劇作，屢屢讓劇評人與觀眾大呼過癮！
PAR / 第242期 / 2013年02月號
書寫廿世紀的政治劇場史——柏林人劇院
因為是戲劇大師布萊希特的創作根據地，柏林人劇院一直以來都是戲劇史上的重要地標，迄今也是搬演布萊希特作品的重要舞台。今日柏林人劇院的風格延續社會政治劇場的傳統，肯定「劇場作為道德教育機構」的宗旨，在布萊希特的作品之外，製作以德國啟蒙時期及廿世紀的經典劇作為主，期待透過劇作與當代社會對話。
PAR / 第242期 / 2013年02月號
能量剽悍的國家「小」劇場—馬克西姆．高爾基劇院
馬克西姆．高爾基劇院前身是柏林合唱學院的表演館，一八二七年完工揭幕以來，許多音樂大師薈萃於此，不但孟德爾頌曾在此指揮，舒曼也在這裡彈過鋼琴。這個古蹟在二戰後修復，轉型為劇場。從表現社會主義美學的場域，到東西德統一後的自由揮灑，創作能量高漲不歇，更以多齣在地為背景的作品，成為一間道地的柏林劇院。
PAR / 第242期 / 2013年02月號
無政府主義者的烏托邦——人民劇院
沒有華麗的建築，位於羅莎盧森堡廣場旁的人民劇院自一九一四年落成以來，就是底層人民的劇院，左派的群眾舞台。雖然歷經德國近代歷史巨變的衝擊，人民劇院依舊保有它的理想——在思想內容與戲劇美學上追求突破性與革命性的創意，它所展現的實驗精神，以及不畏強權，不向主流勢力低頭，不一味迎合觀眾、不做商業行銷、不屈從社會既定價值觀的傳統，屬德國劇界一奇葩。